Контрольная работа по кино и телевидению: «юрий лотман и проблемы киносемиотики предмет структурный анализ фильма уникальность нужна не менее» заказ № 699993

Шрифт 14, межстрочный интервал 1,5, обязательны сноски и список литературы. основные моменты, которые должны быть отражены в работе. Ю.Лотман и проблемы киносемиотики. К проблеме "киноязыка" .Язык как коммуникативная знаковая система. Функции языка. Определение знака. Функция замещения. Знаки условные и знаки иконические – диалектика развития. Фотографическая основа кино. Проблема кадра. Структура внутрикадрового пространства. Структура внекадрового пространства. Диалектика связи внутрикадрового и внекадрового пространств. Проблема границ кадра. Дискретность кадра. Кадр как явление динамическое. Кадр – минимальная единица монтажа, основная единица композиции, единица внутрикадровых элементов, единица кинозначения. Нацеленность кадра на целостность фильма. Преодоление отдельности кадра через монтаж. Элементы и уровни киноязыка. Эволюция киноязыка и системы зрительских ожиданий. Своеобразие семиотической ситуации в кинематографе. О закономерности существования "знаковой системы без знаков как одного из типов семиосиса". Лексика кино. Монтаж как основная кодовая система языка кино. О двух тенденциях в современном кино: а) "монтажное" кино и б) "немонтажное" кино. Зависимость типа повествования в кино от типа монтажа. Сюжет в кино. Кино и проблема времени. О способах преодоления реальной модальности времени в кино. Кино и проблема пространства. О способах преодоления "стабильности границ кадра". Значение крупного плана. О разных технологиях моделирования иллюзии глубины экрана или "отрицания" экранной плоскости: использование звука как проецирующего иллюзию глубины, расположение оси действия перпендикулярно плоскости экрана, направление действия вглубь экранного пространства и так далее. О значении глубинного построения кадра. Особое место человека в семиотической структуре кадра. Кинотекст как объект анализа. Фильм как система различных типов семиосиса. Проблемы семиотики и пути развития современной экранной коммуникации. уникальность нужна не менее 60%