Амфипростиль в древнегреческом храмостроении: сущность и отличия

Амфипростиль в древнегреческом храмостроении

Амфипростиль является специфической разновидностью храмовой архитектуры Древней Греции. Главной отличительной особенностью подобных построек служит размещение двух рядов по четыре колонны каждый на противоположных торцевых сторонах здания — фронтальной и тыльной. Эти колонны располагаются перед антами, конструктивными выступами продольных стен, которые формируют своеобразные боковые рамки входа и одновременно поддерживают антаблемент (поперечную балку). Как правило, данная схема планировки применялась в храмовых пристроях, игравших роль своеобразных притворов или входных помещений.

Происхождение слова амфипростиль связано с древнегреческим языком и состоит из трёх корневых компонентов: «амфи», что означает «двойной», «про» — переводимое как «перед» или «впереди», и «стилос», обозначающее «колонна». Данный термин в буквальном смысле указывает на наличие двух колоннад по обеим торцевым сторонам сооружения. Архитектурные объекты данного типа характеризуются симметрией и организованной двусторонней ориентацией. Следует подчеркнуть, что количество построек, отвечающих принципу амфипростиля, было весьма ограниченным в архитектуре Древней Греции.

Терминология амфипростиля окончательно вошла в научный архитектурный обиход благодаря трудам римского архитектора Витрувия. Именно он в своём монументальном сочинении «Десять книг об архитектуре» осуществил тщательную классификацию античных стилей и типов строений, впервые систематизировав соответствующие понятия и определения. Указанный труд, написанный на латинском языке и адресованный императору Августу как выражение благодарности за поддержку, долгое время оставался единственным исчерпывающим источником архитектурных знаний на латинском. По современным данным, завершение работы над трактатом можно датировать примерно 13 годом до н. э.

Анты как конструктивная и художественная деталь амфипростильных построек

Анты, то есть выступающие части вдоль продольных стен, рассматриваются как принципиально важная деталь конструкций типа амфипростиль. Когда фасадная колоннада размещается между этими элементами, распространённым становится выражение «колонны в антах». Они отличаются от отдельно стоящих опор тем, что анты — это фактическое продолжение стен, несущих основные нагрузки храмового здания. Возникновение антов связано с архаичными архитектурными решениями, когда для создания навеса перед входом применялись вертикальные брёвна, переходящие в стены и образовывавшие крытые галереи.

В начальный период своего применения анты играли критическую роль в обеспечении конструктивной устойчивости строения: на них опирались балки кровли, что существенно снижало нагрузку на несущие стены, особенно когда те возводились из малоустойчивых материалов, таких как сырцовый кирпич. С течением времени, по мере совершенствования строительных технологий и распространения более прочных материалов (например, камня), потребность в подобных опорах постепенно исчезла. Благодаря возросшей прочности стен они получили способность самостоятельно выдерживать вес крыши, и функциональное значение антов со временем оказалось утраченным — данные элементы начали служить преимущественно декоративным архитектурным акцентом.

Пример амфипростильного типа на храме Ники Аптерос

Наиболее ярким и широко известным представителем архитектурных объектов, построенных по схеме амфипростиля, считается храм Ники Аптерос, который расположен на территории афинского Акрополя. Наименование этого святилища переводится как «Победа без крыльев». Здание размещено к юго-западу от входной группы Акрополя — Пропилей — и возвышается на небольшом скальном плато, дополнительно укреплённом подпорной стеной высотой около восьми метров. Данный памятник соответствует традициям аттической ионической ордерной системы, демонстрируя гармоничные архитектурные линии и тщательную проработку пропорций.

Проектирование и возведение этого амфипростильного храма было выполнено архитектором Калликратом в 424 году до н. э.; сооружение посвящалось Афине-Победительнице, почитаемой как богиня военной доблести и стратегического искусства. Архитектурное решение объекта определяется использованием ионического ордера: на каждом из противоположных торцов храма располагается по четыре колонны, формирующих выразительные портики. Основанием постройки служит стилобат, имеющий три ясно выраженные ступени. По периметру верхней части здания идет сплошной декоративный фриз с рельефами, на которых воспроизводятся сцены греко-персидских сражений, а также образы божеств — среди них Афина, Посейдон и Зевс.

Все здание было сооружено из пентелийского мрамора, придававшего ему особое величие и утончённость. Внутри целлы, то есть внутреннего помещения храма, находилась деревянная скульптура богини Афины: в одной руке она держала шлем, а в другой — плод граната как символ мирного торжества над врагами и благополучия. Примечательно, что статуя лишена крыльев — это подчёркивает намерение афинян сделать символ «победы без крыльев» вечным стражем для своего полиса, чтобы фортуна не покидала город. Несмотря на компактные размеры, данный амфипростиль признан одним из идеальных образцов классического зодчества Древней Греции.

Значение трудов Витрувия для формирования архитектурных принципов

Особо важным представляется вклад римского архитектора Витрувия, которому принадлежит заслуга создания системы классификации античного зодчества, актуальной по сей день. Благодаря его трудам ряд терминов, включая понятие амфипростиль, получил формализованное определение и был принят в профессиональную терминологию. Известно, что Витрувий происходил из свободных граждан Древнего Рима и имел профильное образование в области архитектуры. Его деятельность охватывала как гражданское строительство, так и разработку объектов для военных нужд, что отражает широкий диапазон его профессиональных интересов.

В период римских гражданских войн Витрувий находился на службе у Юлия Цезаря и занимался разработкой военных механизмов и машин. Как военный инженер, он принимал непосредственное участие в создании и совершенствовании баллист, а также различных осадных орудий, необходимых для успешного ведения боевых действий. Помимо инженерных задач, значимых для военной сферы, Витрувий прославился архитектурными работами — например, его именем связана постройка базилики в городе Фано, а также участие в разработке проектов римских акведуков. Полученный на практике опыт в вопросах конструкции, выбора материалов и обеспечения надежности строений лег в основу его теоретического наследия, где были подробно рассмотрены вопросы прочности, долговечности и эффективности архитектурных решений.

Также стоит отметить, что Витрувий вошёл в историю архитектуры как создатель эргономической концепции пропорций, опирающейся на гармонию частей человеческого тела. Эта пропорциональная система впоследствии получила широкую известность под названием «Витрувианский человек», благодаря интерпретации Леонардо да Винчи. 

Витрувий считается основоположником теоретической системы архитектуры, поскольку именно он впервые дал развернутый анализ её истоков и закономерностей. Его авторству принадлежит идея поиска гармонии между практическими аспектами строительства и фундаментальными теоретическими принципами, а также разработка категорий архитектурной эстетики — таких как устойчивость, пригодность и эстетическая выразительность сооружений. Кроме того, он одним из первых занялся подробным изучением акустических свойств внутренних пространств зданий. Значимость концепций Витрувия сохранялась практически до XIX века, и, по мнению ведущих исследователей, именно обнародование его трудов повлияло на становление эпохи Итальянского Возрождения.