Вклад архитектора Доменико Трезини в зодчество России

Ранний жизненный путь и переезд в Россию

Доменико Трезини (1670 – 2 марта 1734 года) — один из выдающихся архитекторов и инженеров итальянского происхождения, оказавший значительное влияние на становление архитектурного облика России начала XVIII века. Родился будущий мастер в не самой зажиточной дворянской семье в швейцарском Астано, однако его родовые корни уходили в Италию. О детстве и юности Трезини практически не сохранилось точных сведений — письменные источники редко касаются ранних лет его жизни. По имеющимся данным, системное художественное образование он получил в Венеции, в одном из важнейших европейских центров искусства и архитектуры. Именно в период своего обучения, пришедшегося на эпоху расцвета венецианской школы и обновлённой трактовки ренессансных принципов, Трезини сформировал основы своей творческой манеры и профессионального стиля. Влияние венецианских мастеров, сочетание классических традиций и передовых художественных решений обеспечили ему высокую подготовку, что впоследствии позволило добиться успеха в архитектурной сфере.

После возвращения на родину, Доменико Трезини вступил в брак с Джованной ди Вейтис и, столкнувшись с материальными трудностями, направился в поисках заработка в Данию. Там он овладел фортификационным искусством, став руководителем архитектурных работ при возведении оборонительных сооружений. Однако и на новом месте статус и положения не давали желаемых финансовых результатов. Судьбоносной для Трезини стала встреча с Андреем Измайловым — русским послом при датском дворе. В 1703 году по инициативе Измайлова между зодчим и русской стороной был подписан контракт о государственной службе, который предполагал ежемесячное жалованье в размере двадцати червонцев. Это предложение оказалось для архитектора весьма заманчивым, и он предпочёл переезд в Россию перед службой в других европейских странах.

С началом своей деятельности в России Доменико Трезини приступил к проектированию первого крупного оборонительного объекта — форта Кроншлот. Комплекс, несмотря на то что не дожил до нашего времени, известен исследователям по сохранившимся описаниям и чертежам. Сооружение было восьмигранным, что сближало его с традициями русского храмового строительства и памятниками архитектуры, но в то же время оно отличалось массивностью, расширенным основанием и мощными стенами, что характерно для западноевропейских фортификационных стандартов. Для своего времени форт был прогрессивным образцом синтеза западной инженерной школы и русских оборонных традиций. Через несколько месяцев после завершения строительства Кроншлот подвергся нападению шведской эскадры, однако успешно выдержал штурм, не получив серьёзных повреждений, что засвидетельствовано в исторических документах.

Получив мощную художественную школу в Венеции, Доменико Трезини возвратился на родные земли, где вскоре сочетался браком с Джованной ди Вейтис. Однако семейная жизнь быстро столкнулась с суровыми экономическими реалиями: отсутствие перспектив и ограниченные доходы вынудили мастера искать стабильности за пределами родины. Именно в этот период он перебрался в Данию, где сумел профессионально вырасти, освоив фортификационную специализацию, а со временем занял пост руководителя работ по возведению оборонительных элементов европейских крепостей. Тем не менее, материального удовлетворения и стабильного положения такая деятельность архитектору не приносила: его роль и вклад часто оставались недооценёнными.

Переломным событием для дальнейшей судьбы и творческого пути Доменико Трезини стала встреча с Андреем Измайловым — русским послом при дворе Дании, который проявил высокий интерес к инженерному и архитектурному таланту зодчего. В начале XVIII столетия, в 1703 году, по поручению Измайлова и с согласия российских властей, был заключён официальный договор о государственной службе между архитектором и Россией. Условия предоставления включали ежемесячное содержание в двадцать червонцев — для того времени очень приличный доход, что сыграло определяющую роль в решении Трезини о принятии этого предложения и эмиграции на службу в Россию.

Таким образом, изменившаяся финансовая и профессиональная обстановка открыла перед доменико трезини путь к масштабной творческой реализации, определив его будущее как одного из ключевых архитекторов новой эпохи в истории русского градостроительства.

Начальным крупным проектом, реализованным Доменико Трезини на территории Российской империи, стало возведение оборонительного комплекса под названием Кроншлот. Этот форт не дошёл до наших дней в оригинальном виде, однако сведения о нём сохранились благодаря историческим записям, а также обнаруженным чертежам и планам сооружения. Архитектурно комплекс представлял собой восьмигранное строение, что отражает элементы, характерные как для западноевропейской инженерной мысли, так и для традиционных русских храмов с их узнаваемой формой колокольни. Исключительной особенностью Кроншлота являлись широкое и массивное основание, расширенные стены, что отличало его от типовых русских культовых построек и приближало к фортификационным стандартам того времени.

В своей архитектурной концепции форт Кроншлот объединил черты монументальности, свойственные оборонительным сооружениям эпохи, с адаптацией под условия российской действительности. Строительство комплекса велось в условиях высокой ответственности, учитывая его стратегическое значение на подступах к новой столице. Спустя всего несколько месяцев после завершения работ Кроншлот был подвергнут военному нападению со стороны соединения шведского флота. Несмотря на ожесточённый штурм, укрепления комплекса продемонстрировали высокую устойчивость: исторические хроники отмечают, что ни башня, ни стены фортификации не понесли существенных разрушений, и форт выдержал осаду, полностью оправдав ожидания проектировщиков и заказчиков.

Благодаря удачному архитектурному решению и инженерному исполнению, проект Кроншлота считается одной из первых и важных вех в работе Доменико Трезини на российской земле, а также свидетельствует о его способности сочетать европейские традиции с запросами российской военной и градостроительной практики.

Знаковые сооружения начального периода

В 1706 году по распоряжению Петра Великого была инициирована масштабная перестройка Петропавловской крепости, целью которой стало преобразование существующих земляных укреплений в каменные фортификации постоянного типа. Такой замысел требовал серьёзной предварительной подготовки и огромных организационных ресурсов: следовало обеспечить заготовку большого объёма строительных материалов, мобилизовать значительные трудовые резервы, а также разработать комплексный и технически выверенный проект проведения работ. Для эффективного руководства столь сложным архитектурным и инженерным предприятием император основал специальную управленческую структуру — Канцелярию городовых дел. Руководителем этого органа был назначен Ульян Сенявин, а главным техническим советником и помощником стал Доменико Трезини. Именно под его контролем началась последовательная реализация замысла императора, охватившая как проектные расчёты, так и все ключевые строительные процессы.

В течение двух лет под руководством специалистов завершилось сооружение основных каменных пороховых погребов, что позволило приступить к дальнейшим этапам укрепления крепости — строительству бастионов и размещению казарм для войскового состава. Следует отметить, что на начальной стадии проектирования главные ворота Петропавловской крепости были выполнены из древесины, однако относительно быстро, в соответствии с предписанием Петра Великого, деревянные конструкции сменили монументальные каменные проёмы. Эти перемены не только повысили стратегическую надёжность фортификационного комплекса, но и соответствовали намеченной градостроительной доктрине, ориентированной на долговечность и архитектурную выразительность постоянных оборонительных сооружений.

Именно с этим комплексом Трезини связывал наиболее значимые результаты собственной деятельности: сочетание инженерного мышления, художественного выражения и глубокого понимания градостроительных задач эпохи сделало проект центральным в его карьере. Такой акцент на значимости свидетельствует о видении Трезини себя не просто приглашённым специалистом, а ключевой фигурой в формировании новой городской среды столицы и укреплении обороноспособности русского государства.

В 1716 году по распоряжению императора перед Доменико Трезини была поставлена крупномасштабная и ответственная задача — спроектировать центральный собор Петропавловской крепости. Работы над этим архитектурным комплексом стали важной вехой в развитии петербургского градостроительства и символическим этапом в карьере самого архитектора. Реализация замысла требовала объединения инженерного мастерства, художественного чутья и умения учитывать пространственную композицию всей крепости. Итоговым результатом стала появившаяся на территории комплекса монументальная Петропавловская колокольня. Она отличалась стройностью линий и уникальной для того времени шпилевидной формой, что стало не только доминантой ансамбля крепости, но и одним из главных градоформирующих ориентиров нового города. Высотная композиция шпиля, спроектированная Доменико Трезини, обладала символическим и функциональным смыслом, поскольку подчеркивала устремлённость к европейским традициям и стремление к созданию узнаваемого архитектурного облика столицы Российской империи.

Архитектурные решения, использованные при возведении Петропавловского собора и колокольни, явились прорывом для своего времени, доказав способность архитектора соединять лучшие достижения западноевропейской школы с местным строительным опытом. Многоступенчатая структура колокольни, а также её тонкий, почти парящий золотой шпиль, стали впоследствии одними из символов Санкт-Петербурга. Именно этот ансамбль определил особенности силуэта городской панорамы, на многие десятилетия задав стандарты для храмовой и гражданской архитектуры северной столицы.

Благодаря сочетанию инженерной изобретательности, художественного вкуса и строгого следования эстетическим канонам, Доменико Трезини заложил во внешнем облике собора и колокольни черты, ставшие впоследствии устойчивым эталоном для многих поколений русских архитекторов. Такой подход позволил Петропавловскому собору стать неотъемлемым элементом архитектурного ландшафта Санкт-Петербурга и образцом синтеза новых идей с историческими традициями.

Статус первого архитектора Санкт-Петербурга

Возведение Петропавловской крепости стало лишь отправной точкой для обширной деятельности архитектора в России. После завершения работ над этим масштабным комплексом к функциям Канцелярии городовых дел было добавлено формирование архитектурного и градостроительного облика нового административного центра. Таким образом, именно Доменико Трезини фактически утвердился в статусе ведущего зодчего Петербурга, принимая участие в разработке и непосредственной реализации планов по созданию уникального и гармоничного ансамбля города. Его творческий подход сочетал европейские традиции с особенностями российских заказов, что позволило ему внести весомый вклад не только в фортификационное, но и в гражданское строительство растущей столицы. Фактически, к началу 1710-х годов именно Доменико Трезини стал признанным архитектором, задающим стандарты для всего комплекса столичных сооружений, что открыло новую страницу в истории отечественной архитектуры.

С 1710 года и в течение последующих четырёх лет Доменико Трезини трудился над созданием Летнего дворца для Петра I. Архитектор в полной мере следовал вкусам и предпочтениям российского монарха: резиденция получилась весьма лаконичной для своей эпохи, была небольшой по площади, включала только 14 комнат и обладала двумя кухнями. Фасад строения мастером был украшен выразительными аллегорическими барельефами, в которых присутствовали явные отсылки к ключевым событиям Северной войны, что соответствовало моде и идеологическим задачам того времени.
К 1715 году Доменико Трезини был привлечён к разработке архитектурной концепции крупного духовного центра Северной столицы — Александро-Невской лавры. Данный ансамбль был спроектирован как развернутая комплексная структура, раскинувшаяся между водами Невы и протоком Чёрной речки. Строительство этой монастырской обители длилось вплоть до 1723 года, и за этот временной промежуток архитектурный ансамбль лавры последовательно дополнялся новыми хозяйственными постройками, садами и огородами. Каждое новое здание продумывалось так, чтобы гармонично вписаться в ансамбль, сохраняя общую концепцию и целостность всего монастыря.
 

Участие в возведении Летнего дворца Петра и Александро-Невской лавры не только укрепило профессиональный авторитет Доменико Трезини при дворе, но и расширило сферу его архитектурных экспериментов, позволив воплотить дуализм европейских и российских форм. Особое внимание архитектор уделял развитию внутренней инфраструктуры ансамблей, а также ландшафтному обустройству прилегающих территорий — рассматривая всю территорию как единый художественный и функциональный организм.
Эти проекты стали одними из определяющих в карьере Доменико Трезини и задали стандарт для последующих построек гражданского и религиозного назначения в молодой северной столице государства.

В 1717 году Доменико Трезини получил поручение создать инновационный для своего времени архитектурный проект — так называемый «образцовый дом». Эта конструкция представляла собой каменный городской особняк, адресованный обеспеченным горожанам. Первоначальной идеей подобного строительства была замена неэстетичных и поспешно возводимых построек, характерных для раннего этапа формирования Санкт-Петербурга, на современные и гармоничные здания, отражающие прогрессивные европейские тенденции. Сам участок под первый «образцовый» особняк был определён лично государем — Пётр I выбрал для этого угловое место на пересечении Двенадцатой линии Васильевского острова. По некоторым историческим сведениям, сам Доменико Трезини проживал в доме на Университетской набережной — здание было спроектировано им специально для своей семьи. Завершив строительство, архитектор обустроил здесь собственное жилище, где совместно с ним проживали его родные, личный помощник-писарь и домашняя прислуга.

Особое место в архитектурном наследии, оставленном Доменико Трезини, занимает здание Двенадцати коллегий — выдающийся образец монументальной гражданской архитектуры первой половины XVIII века. Возведение этого уникального сооружения стартовало в 1722 году и растянулось на два десятилетия, завершившись лишь к 1742 году, уже после смерти архитектора. С самого начала и на протяжении длительного времени в комплексе размещались центральные государственные учреждения Российской империи — различные коллегии, выполнявшие функции высших административно-исполнительных органов. Массивное трёхсоставное здание представало собой длинный комплекс из двенадцати соединённых между собой корпусов: каждая часть предназначалась для отдельной коллегии, что и дало имя архитектурному ансамблю. Пространственная организация корпусов отличалась рациональностью и соответствовала задачам государственной власти: продуманная система входов, коридоров и залов обеспечивала функциональность для коллегий, отвечавших за управление ключевыми сферами публичной жизни. Отдельно стоит подчеркнуть внешний облик: строгие ритмы фасадов, выразительные анфилады окон, торжественные аркады и лаконичные декоративные элементы подчёркивали государственное назначение сооружения, отражая эстетический идеал эпохи Петра Великого.

После административной реформы и упразднения коллегий комплекс был передан Главному педагогическому институту, с которым у здания начался новый этап существования. Почти два столетия спустя, строение сохранило статус важного образовательного объекта: в наши дни оно функционирует как ключевой корпус Санкт-Петербургского государственного университета, принимая студентов и преподавателей ведущего учебного заведения России. Таким образом, архитектурная концепция Доменико Трезини не только отразила государственные запросы XVIII столетия, но и предопределила дальнейшее культурное и образовательное развитие северной столицы.

Удачное сочетание функциональности, эстетики и символического смысла обуславливает архитектурную ценность здания Двенадцати коллегий: оно стало своеобразным образцом для последующих построек административного назначения. Своим долговечием, сохранённой монументальностью и неизменной актуальностью комплекс обязан как мастерству архитектора, так и возможностям интеграции европейских и русских градостроительных принципов, реализованных Доменико Трезини в конкретных конструктивных решениях.

В числе знаковых работ, принадлежащих перу Доменико Трезини, заслуживают отдельного упоминания следующие проекты:

• Расширение Зимнего дворца Петра I, предпринятое для Екатерины I.
• Реконструкция Меньшиковского дворца, который изначально был построен для ближайшего сподвижника императора.
• Аничков мост, возведённый с целью увеличения пропускной способности переправы.

Особенно значительным было его влияние на появление оригинального направления — архитектурной школы, получившей в историографии наименование петровского барокко. Этот стиль, сочетающий европейскую пластику фасадов, лаконичную строгость композиций и локальные особенности северной столицы, стал своего рода «визитной карточкой» Петербурга первого половины XVIII века и лег в основу последующего развития гражданской архитектуры города.

Васильевский остров рассматривался не только как важный гражданский центр, но и как территория интенсивной инновационной застройки. По замыслу Трезини, осуществлялась интеграция жилых особняков с административными и промышленными объектами, что во многом предопределило архитектурную преемственность и общий вид района вплоть до конца имперского периода. Вклад архитектора проявился не только в индивидуальных проектах домов, но и в разработке сетки улиц, размещении инженерных коммуникаций, а также в выработке эстетических и строительных норм для новых застройщиков. Комплексный подход позволял поддерживать гармонию между разнообразием объёмных решений и стилистической цельностью, делая каждый район узнаваемым и соотнесённым с единой градостроительной политикой столицы. Именно через эту работу Доменико Трезини закрепил за собой репутацию не только создателя знаковых сооружений, но и реформатора городской среды.

Своим продолжительным трудом зодчий заложил основы архитектурной школы, отличительной чертой которой стали ритмические фасады, симметрия планировочных решений, отказ от излишней декоративности в пользу рациональности и простоты. В дальнейшем петровское барокко, опирающееся на полученный опыт, стало флагманским стилем Петербурга, распространившись на многие регионы страны и оказав влияние на архитекторов последующих поколений. Следует отметить, что Доменико Трезини рассматривал разработку и внедрение новых архитектурных стандартов как основную задачу своей деятельности — он стремился к созданию не просто отдельных памятников, а целостного образца городской культуры, способного органично сочетать функциональность и художественное своеобразие.

Скончался Доменико Трезини в 1734 году; захоронение выдающегося архитектора состоялось на территории кладбища Сампсониевского собора в Петербурге. До нашего времени могила зодчего, к сожалению, не сохранилась — погодные условия, смена градостроительной политики и последующие работы по перестройке района привели к утере точного местоположения. Тем не менее, память о его заслугах продолжает жить в городской топонимике: в Василеостровском районе Санкт-Петербурга одна из площадей носит имя архитектора, а в дальнейшем там был установлен и монумент, увековечивший фигуру мастера. Эта мемориальная практика символизировала признание вклада Доменико Трезини не только современниками, но и всеми последующими поколениями горожан, для которых архитектор стал олицетворением становления и художественного совершенствования северной столицы.