Архитектура эпохи Муссолини: имперский стиль и градостроительные амбиции

Архитектура эпохи Муссолини

В годы руководства Бенито Муссолини (1922–1943) Италия пережила не только резкие перемены в политике, но и коренную трансформацию своего градостроительного и архитектурного облика. Фашистская власть стремилась полностью изменить визуальный ландшафт страны, создавая масштабные архитектурные комплексы и монументальные строения, чья цель заключалась в демонстрации мощи возрожденной Римской империи. Архитектура Муссолини стала ключевым инструментом государственной пропаганды — с её помощью режим делал идеологию наглядной, усиливал авторитет государства и подчеркивал превосходство Италии на международной арене.

Для воплощения столь масштабных целей руководство Италии активно привлекало лучших специалистов — архитекторов и инженеров своего времени. Градостроительные преобразования затрагивали не только столицу — символ фашистского режима, но и многочисленные важнейшие города по всей стране. 

С точки зрения стиля архитектура Муссолини отличалась заметным многообразием и отсутствием строгой однородности. В ней переплетались несколько различных художественных направлений. Наиболее выраженным был неоклассический подход — в нем прослеживалась явная ориентация на архитектуру Древнего Рима: массивные колоннады, подчеркнутая строгость форм, использование арок и масштабных объемов. Параллельно активно развивался рационализм, стремящийся к максимальной функциональности, лаконичности и применению современных строительных технологий и материалов. Такое сочетание разнородных стилей позволяло фашистскому режиму варьировать архитектурный язык в зависимости от идеологических задач и типа объекта, делая подход максимально гибким.

Ключевые градостроительные проекты и знаковые объекты

Преобразования, продвигавшиеся режимом Муссолини, особенно ярко отразились в облике Рима. На долю столицы выпали крупномасштабные строительные работы, в ходе которых акцент делался на раскрытии античного наследия путём расчистки исторических памятников от застройки поздних эпох, а также закладке новых широких проспектов. Эти изменения должны были подчеркнуть постоянство и величие античной традиции в современной Италии, а сами городские пространства трансформировались с учётом идеологических и публичных потребностей времени.

• Via dei Fori Imperiali (Улица Императорских форумов). Один из самых известных и противоречивых проектов. Эта широкая авеню была проложена прямо через античные форумы, соединив Колизей с Пьяцца Венеция, где располагалась резиденция Муссолини. Для её строительства были снесены целые жилые кварталы. Улица предназначалась для военных парадов и должна была символизировать прямую преемственность фашистского режима от Древнего Рима.
• Via della Conciliazione (Улица Примирения). Проспект длиной около 500 метров, ведущий к собору Святого Петра в Ватикане. Его создание стало возможным после заключения Латеранских соглашений 1929 года, урегулировавших отношения между Италией и Святым Престолом. Прокладка этой улицы также потребовала сноса исторической застройки, но с политической точки зрения проект был чрезвычайно важен для Муссолини.

Кроме Рима, инициатива по формированию новых общественных пространств активно реализовывалась и в иных итальянских городах. Одним из первых подобных примеров стала Пьяцца делла Виттория (Площадь Победы) в Брешии — современный городской центр, спроектированный как наглядное воплощение идеалов фашистского режима и образцовый пример упорядоченной урбанистики той эпохи.

Стили и архитекторы фашистской Италии

В эпоху Муссолини архитектурная среда Италии формировалась в условиях постоянного соперничества и дискуссий между разнообразными профессиональными сообществами. Наиболее выразительными среди них стали два архитектурных течения:

• Рационализм. Представители этого стиля, такие как Адальберто Либера и Джузеппе Терраньи, вдохновлялись европейским модернизмом. Их работы отличались строгой геометрией, гладкими поверхностями и функциональностью. Ярчайшим примером является Дом Фасций (Casa del Fascio) в Комо (арх. Терраньи) — здание с прозрачным стеклянным фасадом, символизировавшее «открытость» власти. К этому же стилю относится Дворец Конгрессов в Риме (арх. Либера).
• Стиль литторио (Stile Littorio). Это официальный, монументальный стиль режима, разработанный Марчелло Пьячентини. Он сочетал элементы римской классики с упрощенными формами. Самый известный образец — Дворец итальянской цивилизации, также известный как «Квадратный Колизей». Это шестиэтажное здание представляет собой куб с рядами симметричных арок, отсылающих к знаменитому амфитеатру Флавиев.

Соревнование с другими тоталитарными режимами

В первой половине XX века Италия вступила в негласную конкуренцию с другими тоталитарными государствами — Германией и Советским Союзом — по масштабам градостроительных замыслов и монументальности. Любой новый архитектурный замысел должен был превосходить предыдущие по высоте, площади и значимости для режима. Особое внимание уделялось созданию огромных, маловыразительных общественных пространств для митингов и массовых мероприятий, а также возведению величественных построек, демонстрирующих могущество власти.

Тем не менее, если сравнить воплощённые градостроительные проекты Италии тех лет с масштабными и зачастую так и не реализованными инициативами сталинского СССР и гитлеровской Германии, становится очевидно: реальный вклад итальянского режима был заметно скромнее. Множество амбициозных идей осталось лишь на бумаге — причиной тому послужили ограниченность материальных ресурсов, а также события Второй мировой войны. Из построенного в этот период самым высоким объектом стала Башня Пьячентини в Генуе (1940), её высота достигала 108 метров.

Облик этого сооружения внимательно повторял стилистику античных греческих арен: на территории были расставлены многочисленные скульптуры, выполненные в классических формах, а ключевым элементом пространства стал массивный обелиск с гравировкой «Mussolini Dux». Подобные объекты ясно иллюстрируют, каким образом архитектура Муссолини эксплуатировала образы древности для легитимации режима и формирования имперской идеологии.