Трансформация русского зодчества в XIX столетии

Общая характеристика архитектурных процессов XIX века

В течение XIX века русская архитектура 19 века коренным образом трансформировалась: на смену принципам строгого классицизма пришла эпоха эклектики, также обозначаемая как историзм. В этот период заметно усилилось стремление зодчих к стилистическому переосмыслению архитектурного наследия — активно заимствовались формы готики, барокко, ренессансных мотивов, а также элементы древнерусского зодчества. Наиболее заметными постройками, олицетворяющими обновлённый взгляд на традицию, стали Большой Кремлёвский дворец и известный храм Христа Спасителя. Оба сооружения были разработаны архитектором К.А. Тоном в стиле русско-византийской школы и вошли в число символов отечественной архитектуры данного столетия.

Вследствие промышленной революции перед архитекторами 19 века раскрылись кардинально новые задачи: возникла срочная необходимость в постройке специально предназначенных для различных нужд зданий — производственных комплексов, вокзалов, масштабных торговых помещений. Для этих объектов архитекторы внедряли инновационные конструктивные подходы. 

К началу XIX столетия значительные исторические события, в особенности Отечественная война 1812 года и сопряжённый с ней национальный подъём, оказали существенное влияние на развитие архитектуры первой половины 19 века. Этот этап стал временем масштабных изменений в городском пространстве страны. В Москве на первом плане стояли работы по восстановлению городских кварталов, пострадавших от большого пожара 1812 года, что привело к переосмыслению градостроительных решений. В свою очередь, для Санкт-Петербурга данный период был ознаменован завершением обширных архитектурных комплексов, в числе которых — формирование монументальных ансамблей Сенатской и Дворцовой площадей, кардинально изменивших облик главного города Российской империи.

Для большинства выдающихся мастеров зодчества того времени безусловным эстетическим эталоном оставалась античная архитектура. Однако классические элементы переосмыслялись сквозь призму ампирного стиля: крупные колоннады, массивные арки и стены служили выражением силы и масштаба общественных построек. Характерной чертой, выделяющей архитектуру 19 века данного этапа, выступала специфика палитры фасадов: преимущественно использовались охристо-жёлтые и серые оттенки, в то время как декор, лепные композиции и колонны подчеркивались контрастным белым цветом.

К числу приоритетных задач того времени относилось создание зданий для общественных нужд — театров, учебных корпусов и административных комплексов. В отличие от тенденций, доминировавших в архитектуре 18 века, сооружение дворцов и храмовых комплексов утратило прежнее значение и встречалось существенно реже. Данный сдвиг в акцентах свидетельствует о значительной переориентации культурных и социальных тенденций эпохи. Постепенно архитектура 19 века в России отходила от царящей ранее дворцово-культовой направленности, отражая новые запросы общества.

Ведущие архитекторы первой половины XIX века и их вклад

В первые десятилетия XIX века архитектура России 19 века находилась под влиянием целого созвездия прославленных мастеров, заложивших основы национального стиля и оказавших определяющее воздействие на облик столичных городов. В ряду наиболее известных архитекторов 19 века неизменно упоминаются Жан-Франсуа Тома де Томон, Карл Иванович Росси, Василий Петрович Стасов, Андрей Никифорович Воронихин и Андреян Дмитриевич Захаров. Их творчество стало воплощением высших достижений русского классицизма и оставило значительный культурный след в истории отечественного градостроительства.

• Жан-Франсуа Тома де Томон (1760-1813): Этот французский архитектор прибыл в Петербург в 1799 году по приглашению князя А.М. Голицына. Он преподавал в Академии художеств и в 1805 году успешно реализовал проект по расширению Большого театра, за что был удостоен звания придворного архитектора. Его главным шедевром считается монументальный ансамбль стрелки Васильевского острова со зданием Биржи.
• Карл Иванович Росси (1775-1849): Один из величайших русских архитекторов 19 века, Росси во многом создал неповторимый облик Санкт-Петербурга. После перестройки Путевого дворца в Твери он вернулся в столицу, где реконструировал Аничков дворец. Его гений воплотился в создании грандиозных городских ансамблей: Михайловского дворца (ныне Русский музей), зданий Сената и Синода на Сенатской площади, а также ансамбля Александринской площади со зданием одноименного театра.
• Василий Петрович Стасов (1769-1848): Творчество Стасова отличается торжественностью и величием форм. Среди его работ - здание Академии наук на Васильевском острове (1819), Ямской рынок, Павловские казармы на Марсовом поле (1821). Он также является автором проектов двух монументальных соборов- Спасо-Преображенского (1829) и Троице-Измайловского (1835).
• Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814): Будучи академиком архитектуры, Воронихин спроектировал знаменитые колоннады в Петергофе. Однако главным его творением стал Казанский собор в Санкт-Петербурге- один из крупнейших храмов России. К его наследию также относятся здание Горного института и дом Государственного казначейства.
• Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811): Этот мастер, работавший над проектами в Гатчине, вошел в историю как главный архитектор Адмиралтейства. В период с 1806 по 1811 год Захаров, сохранив существующую планировку, создал совершенно новое, величественное здание, общая протяженность главного фасада которого составила 407 метров. Он по праву входит в число ключевых архитекторов 19 века в России.

Эклектика и историзм во второй половине XIX века

Во второй половине XIX века архитектура 19-20 века в России переживает сложный этап трансформации, для которого характерен отход от классического монументального стиля. Вместо него утверждается эклектика, именуемая за рубежом историзмом или даже романтизмом. Данная тенденция определения эпохи проявляется в объединении в одной постройке разнообразных элементов и художественных решений, взятых из различных архитектурных эпох и направлений.

Период эклектики в российской архитектуре условно подразделяется на два ключевых этапа, границей между которыми стала отмена крепостного права в 1861 году:

• Николаевский (1830-1860-е годы): Этот этап во многом опирался на стили, предшествующие классицизму, такие как барокко и рококо. Возникло направление необарокко, для которого была характерна свободная пластика фасада, создание вогнутых и выступающих поверхностей при сохранении общей симметрии.
• Александровский (1870-1890-е годы): В этот период эклектика постепенно уступала место новому живому и изящному стилю модерн, который станет доминирующим на рубеже веков.

В период второй половины XIX века особую роль в развитии отечественной эклектики сыграли такие архитекторы XIX века, как К.А. Тон, И.А. Монегетти, Н.А. Шохин и А.И. Резанов. Их вклад был определяющим для облика крупнейших городов России: эти мастера занимались созданием как новых общественных зданий, так и преобразованием уже существующих архитектурных ансамблей, отражая тенденции переходной эпохи и дальнейшую эволюцию национального зодчества.

• Константин Андреевич Тон (1794-1881): Основоположник так называемого русско-византийского стиля в храмовом зодчестве. Его самые известные работы- Большой Кремлевский дворец и храм Христа Спасителя в Москве. Храм стал ярчайшим примером эклектики: его композиция включала 36 колонн по внешнему периметру, 60 окон, 20 арок, 12 наружных дверей и золоченые купола характерной сужающейся кверху формы.
• Ипполит Антонович Монегетти (1819-1878): Известен проектами городских особняков, среди которых дом М.В. Воронцовой на набережной реки Мойки и дом Т. Дылева на Обводном канале.
• Николай Алексеевич Шохин (1819-1895): Деятельность этого архитектора была преимущественно связана с перестройкой существующих зданий в Москве.
• Александр Иванович Резанов (1817-1887): Работал над проектом дворца великого князя Владимира Александровича в Санкт-Петербурге, создавал Свято-Троицкий собор Серафимо-Дивеевского монастыря и парк Михайловской дачи в Петергофе. Многие архитекторы 19 века русские равнялись на его работы.