Интернациональный стиль в архитектуре: сущность и развитие

Происхождение и концептуальные основы

У истоков данного стилевого направления стояли такие выдающиеся архитекторы, как Вальтер Гропиус, Петер Беренс и Ханс Хопп. Все эти мастера в своем творчестве активно применяли и развивали принципы функционализма, которые легли в основу нового архитектурного языка.

Сам термин «интернациональная архитектура» вошел в обиход после знаковой выставки современного зодчества, состоявшейся в Нью-Йорке в 1932 году. Ее кураторами выступили искусствовед и критик Генри-Рассел Хичкок и Филип Джонсон, который, будучи выпускником философского отделения, впоследствии стал одним из самых влиятельных архитекторов XX века.

В рамках этой выставки Хичкок и Джонсон сформулировали три фундаментальных принципа, определяющих суть современной архитектуры:

1. Приоритет создания объемов и пространства над формированием массы и монументальности.
2. Акцент на балансе и асимметрии форм вместо традиционной симметрии.
3. Полный отказ от применения декоративных элементов и орнаментов, характерных для классических стилей.

Основная задача, которую ставили перед собой кураторы, заключалась в определении ключевых принципов нового зодчества и выявлении специфики зарождающихся архитектурных традиций. Текст, подготовленный ими по итогам выставки, фактически стал манифестом, который очертил границы и систематизировал концепцию новейшей архитектуры. Концепция, которую продвигал интернациональный стиль, предполагала глубокий интерес не только к внешней форме, но и к функциональному назначению объекта, к его сущности. Несмотря на свою популярность, сам термин неоднократно становился объектом критики как со стороны практикующих архитекторов, так и в академической среде.

Интернациональный стиль в архитектуре — это довольно неоднозначное понятие, поскольку его кажущееся единство обманчиво. В разных странах те или иные черты этого направления проявлялись с различной интенсивностью. Несмотря на общую концептуальную рамку, он никогда не был полностью однородным явлением. Однако нельзя не отметить общность подходов и принципов, таких как использование новейших материалов и технологий, применение облегченных конструкций, свободная планировка, каркасная структура зданий и работа с простейшими геометрическими формами.

Характерные черты и эволюция стиля

Новый стиль требовал от зодчих решительного отказа от множества традиционных форм и национальных мотивов в пользу строгих прямых линий, чистых геометрических объемов и гладких, лишенных декора поверхностей. Наряду со стеклом и сталью, излюбленным материалом архитекторов, работавших в этом направлении, стал железобетон. В организации внутреннего пространства также наметились новые тенденции — предпочтение отдавалось открытым, перетекающим друг в друга зонам. При этом интернациональный стиль открыто заявлял о своем утилитарном назначении и стремлении к экономической целесообразности, что наиболее наглядно проявлялось в полном отсутствии архитектурных излишеств.

В послевоенные годы это направление приобрело статус культового: практически каждое новое значимое здание проектировалось в соответствии с его основными принципами. Наиболее известными работами того периода по праву считаются эффектные и лаконичные небоскребы, созданные Филипом Джонсоном и Бэй Юймином. В то же время архитектор Ле Корбюзье стал сторонником демонстрации грубой, необработанной фактуры бетона, что позднее выделилось в отдельное направление под названием «брутализм».

Региональные особенности: Европа и США

Развитие европейского интернационального стиля было тесно связано с художественным движением «Де Стиль» в Голландии, творчеством Ле Корбюзье во Франции и деятельностью школы Баухаус в Германии. Суть этого направления здесь заключалась в поиске новаторских конструктивных решений, новых форм и универсальных эстетических принципов. Во многом эти поиски были обусловлены появлением революционных строительных материалов — стали, листового стекла и железобетона.

Европейские архитекторы стремились разработать современную социальную программу, архитектурным отражением которой могли бы стать новые здания. Предполагалось, что масштабные строительные программы и индустриализация производства будут стимулировать модернизацию всей социальной среды. Сторонники стиля видели свою главную цель в качественном улучшении стандартов жизни для всех слоев населения. В этом контексте создание новой архитектурной концепции было не столько творческой, сколько глубоко политической задачей. 

В Соединенных Штатах Америки становление этого направления было связано с деятельностью таких мастеров, как Луис Салливан и Фрэнк Ллойд Райт. Многие их проекты, созданные еще в начале XX века, уже несли в себе черты будущей архитектурной революции. Массовое распространение интернациональный стиль в архитектуре получил в США в период Второй мировой войны, когда многие ведущие европейские архитекторы были вынуждены эмигрировать. Благодаря преподавательской деятельности Вальтера Гропиуса и Марселя Бройера в Америке сформировалась мощная архитектурная школа, которая на десятилетия определила облик американских городов.