Архитектурный ансамбль Рундале: история и особенности дворца по проекту Растрелли

Архитектурный ансамбль Рундале

Архитектурная династия Растрелли, в лице Бартоломео Карло и его сына Франческо Бартоломео, сыграла значимую роль в формировании европейских традиций зодчества XVIII века. Наибольшую известность их работы получили на территории Российской империи, однако вклад этой семьи вышел далеко за пределы одной страны — их архитектурное наследие признано частью культурного достояния Европы.

Генезис и строительство дворца в Рундале

Имя Франческо Бартоломео Растрелли прежде всего ассоциируется с обликом пышных петербургских ансамблей, однако он стал автором и заметных зарубежных проектов. В 1715 году Карло Растрелли вместе с сыном по приглашению Петра I прибывает в Россию, закладывая начало семейной традиции. К работе над рундальским дворцом Франческо приступил в 1736 году, выбрав площадку в западной части Латвии, ныне признанную одной из главных жемчужин национального архитектурного фонда.

Возведение комплекса было связано с именем Эрнста Иоганна Бирона, который в июне 1735 года приобрёл земли в Рундале и вскоре заручился поддержкой Растрелли для разработки проекта и организации строительства. Уже летом архитектор прибыл в Курляндию и приступил к заключению договоров с местными каменщиками, столярами, мастерами по керамике и поставщиками материалов, обеспечив личный профессиональный контроль за всеми этапами работ.

В проектной документации была предусмотрена двухэтажная кирпичная постройка, включающая не только жилое пространство, но и богато оформленную домовую церковь. В 1736 году согласования с заказчиком коснулись как фасадных решений, так и интерьеров. До наших дней в венских архивах сохранилось восемь оригинальных листов с рукописными чертежами рундальского дворца.

Масштабное строительство стартовало в мае 1736 года. Работы выполняли 268 человек, причём уже через год центральная часть здания была возведена несмотря на вынужденный зимний перерыв. Следующим этапом летом 1737-го стало сооружение боковых флигелей резиденции. Инновацией того времени стало использование лужёной жести для кровли — до этого подобные материалы в регионе почти не применялись. К концу 1737 года дворцовые стены были полностью оштукатурены.

Однако дальнейшее строительство рундальского дворца было прервано политическими обстоятельствами. С выбранного герцогом Бироном столицей стала Митава, в связи с чем основные ресурсы были перенаправлены на строительство нового зимнего дворца (тоже по проекту Растрелли), а работы в Рундале приказано было упростить. К 1740 году в комплексе не завершили множество важных декоративных и отопительных элементов. После ареста Бирона в сентябре 1740 года началась массовая демонтажная кампания: все материалы и отделка, готовые или выставленные в рундальском дворце, были вывезены.

В течение двух десятилетий Бирон пытался вернуть себе права и владения. Только в 1763 году ему вновь разрешили вернуться в Курляндию, после чего он продолжил восстановление и достройку своих резиденций. Руководство стройкой в Рундале осуществлял архитектор Зейдель, а Франческо Растрелли исполнял обязанности главного наблюдающего, обеспечивая соответствие работ изначальным архитектурным замыслам. В своём дворце Бирон поселился в 1767 году, проводя здесь большую часть тёплого сезона. Официальное открытие рундальского дворца состоялось в декабре этого года.

Историческая судьба комплекса усложнилась после вхождения Курляндии в состав Российской империи. По распоряжению Екатерины II комплекс перешёл в казну и был передан Валериану Зубову, а затем по наследству его брату Платону Зубову, фавориту императрицы. Во времена наполеоновского нашествия здание понесло существенный ущерб. В годы Первой мировой герцогская резиденция стала военным госпиталем под немецким управлением, а в период Второй мировой использовалась под зернохранилище и располагала женской гимназией.

Архитектурные формы и интерьерные решения

Франческо Растрелли, автор двенадцати дворцов в России, внёс в проект рундальского дворца сочетание классической строгости и пышности барокко. В условиях провинциальной Курляндии XVIII века величественный облик этого ансамбля становился выражением невиданных прежде масштабов и художественной выразительности.

Планировка интерьеров рассчитана на многочисленные функциональные блоки:

• приватные покои герцога с отдельной спальней и комнатой для гигиенических процедур;
• большие залы для торжественных приёмов и балов;
• библиотека для хранения рукописей и книг;
• служебные кабинеты;
• комнаты, предназначенные для персонала.

Особое внимание при оформлении интерьеров уделялось декоративным деталям: над убранством работал художник Мизанов, тонкую резьбу по дереву выполнял мастер Камаев, части живописных росписей создали Пилугин и Евдокимов, каждый из которых оставил заметный след в архитектурном облике дворца.