Архитектурное и художественное своеобразие стиля эпохи Наполеона III

Основные черты архитектурного направления Второй империи

В истории европейской архитектуры стиль эпохи Наполеона занимает особое положение, ассоциируясь преимущественно с неоренессансом — направлением, охарактеризовавшим французскую архитектуру времен Второй империи (1852–1870). Основная сфера распространения этого стиля — Париж, однако его проявления встречаются и за пределами столицы. Отличительная особенность — ярко выраженная эклектика: художественные образы и детали, позаимствованные из стилей Людовика XIV, XV, XVI, смешиваются с элементами ампира, а также с мотивами, пришедшими из культур Востока и Африки.

По преданию, термин был утвержден вслед за остроумным ответом архитектора Шарля Гарнье императрице Евгении, интересовавшейся, к какой архитектурной традиции — римской либо греческой — он отнесет Парижскую оперу. Архитектор заметил, что новое здание будет выдержано в стиле Наполеона III. Этот эпизод вошел в анналы, а название закрепилось не только за архитектурой, но и за мебельным искусством эпохи.

К видным представителям данного течения относятся:

• Жан-Батист Карпо;
• Белланже;
• Креме;
• Сормани.

В архитектуре стиль заявляет о себе роскошными, вытянутыми фасадами, сложными мансардными кровлями и часто павильонной композицией. Декор зданий насыщен, а пропорции фасадов выверены с исключительной точностью. Именно во времена Наполеона III проводится грандиозная перестройка Парижа под руководством Жоржа Эжена Османа (1852–1870), определившая облик города на столетия вперед.

Под влиянием данного художественного направления были возведены многочисленные здания общественного назначения: вокзалы, станции, административные комплексы. Перестройка столицы существенно повлияла на формирование современного архитектурного ансамбля Парижа.

К числу характерных признаков стиля эпохи Наполеона стоит отнести обилие декора, преувеличенно пышные формы, а также тяготение к натуралистичной подаче человеческих фигур — особенно ярко это заметно на примере произведений скульптора Карпо. Заметную роль в развитии культурной и художественной жизни Второй империи играла принцесса Матильда Бонапарт — меценатка и коллекционер, содержавшая известный салон на улице Курсель, где экспонировались работы Карпо, Марселло, Фламенга и других выдающихся мастеров.

Политика государства поощряла приобретение произведений искусства для национального фонда — только если они соответствовали канонам времени. Именно во Вторую империю Салон Академии преобразуют в Салон французских художников, а затем учреждают новое сообщество изящных искусств.

Архитектурная сфера этого периода отличалась стремлением к обновлению городской среды: вал возведения доходных домов стимулировал поиск новых выразительных средств, что дало импульс развитию архитектурного творчества и декоративного оформления в буржуазном обществе, охотившемся за великолепием и статусом.

Неоренессанс: отражение историзма XIX столетия

Типовыми признаками неоренессансного направления выступают:

• обязательная симметрия фасадов;
• рациональное вертикальное и горизонтальное деление стен;
• преобладание прямоугольных планировок;
• оформление рустом и пилястрами.

Окончательное оформление этого архитектурного течения принято относить к завершению возведения Лейхтенбергского дворца (Мюнхен, 1816). Примечательно: Чарльз Барри, известный англичанам как инициатор неоготики, с 1820-х годов активно обращается к мотивам итальянского Возрождения; однако массового распространения здания в стиле неоренессанс в следующие годы не получили.

Многие специалисты связывают переосмысление языка Ренессанса с работами Готфрида Земпера. Его знаменитая Дрезденская опера гораздо ближе к барокко, нежели парижский проект Гарнье, и это определяло последующие архитектурные эксперименты в Австро-Венгрии. Например, в Вене и Будапеште целые городские кварталы получали неоренессансное выражение — особенно при проектировании музеев и библиотек.

Железнодорожное строительство тоже оказалось экспериментальной площадкой: транспортные узлы времени нередко выдерживались в модном тогда стиле. Так, Силезский вокзал и Штеттинский вокзал в Берлине, а также Центральный амстердамский вокзал — иллюстрации эпохи.

Кроме того, неоренессанс проник в область интерьера и предметного дизайна. В конкурентной борьбе с необарокко он породил синтетическое направление боз-ар, соединившее традиции французского ренессанса, элементы барокко, готики, палладианства. Отделка фасадов и интерьеров в этой манере широко применялась в коммерческой и общественной архитектуре конца XIX века.

Мебельный дизайн и технические новшества эпохи

Одним из инноваций, появившихся в мебельной промышленности Второй империи, стало использование колесиков, упрощающих перемещение интерьера. Функциональные новые гарнитуры часто покрывались черным лаком и украшались цветочными орнаментами.

В этот исторический период появляется пуф с обивкой в стиле капитоне (ромбовидная стежка с пуговицами) — технология получила распространение с 1838 года. Дополнительно развивается промышленное производство чугунной мебели, сделавшейся доступнее благодаря достижениям инженерной мысли.

Для воспроизведения сложных лепных украшений активизируются разработки карточного материала (папье-маше). В области ювелирного и декоративного искусства внедряются методы гальванопластики и серебрения, что делает изысканные украшения и предметы интерьера более доступными для широкой публики. Таким образом, стиль эпохи Наполеона демонстрирует не только художественную роскошь, но и практические инновации и технические достижения времени.

Итоговое явление — архитектурный и дизайнерский комплекс, прочно связанный с эклектикой и монументальностью. Стремление ко впечатляющему зрелищу, парадности и роскоши характерно для крупных градостроительных проектов Второй империи, среди которых особенно выделяются богатство внутренней отделки, детализированная фасадная пластика и монументальные градостроительные ансамбли. Несмотря на упреки в избыточности, этот подход оказал долговременное влияние — стиль эпохи Наполеона стал символом синтеза традиций и инноваций, став частью культурного наследия Европы нового времени.