Строгановское барокко: зарождение, особенности и памятники русского архитектурного направления конца XVII столетия

Возникновение направления и его художественное самоопределение

На рубеже XVII и XVIII веков в российском зодчестве формируется самобытное архитектурное течение, известное под названием строгановское барокко. Эта уникальная ветвь национальной архитектуры относится к периоду с последней трети 1680-х и до начала 1710-х годов. Имя стилю дало фамильное имя талантливого мецената и промышленника Григория Дмитриевича Строганова, который выступал инициатором и основным заказчиком всех ключевых сооружений этого направления. Нетипично для истории искусств, что названия для целого архитектурного стиля образовалось по фамилии частного лица, а не по региону или вехе времени — но именно фигура Строганова определила стилистические черты и художественные ориентиры этого явления.

К главным отличиям построек строгановского барокко относят сохранение древнерусской объемно-пространственной структуры, свойственной пятиглавым храмам, тогда как нарышкинское барокко (московский стиль) более склонялось к центрическим вертикализованным композициям и башенным формам. При всей продолжательности традиций досинодального зодчества строгановское барокко обновляло привычные композиционные схемы посредством чрезвычайно насыщенного, детализированного орнаментального оформления — резного камня и кирпичной пары, подчас тонированных и декорированных сложной штукатуркой. Хотя часть исследователей рассматривает строгановское барокко в ряду разновидностей московского барокко, художественное своеобразие и исключительный декоративизм дают основания вычленять его в самостоятельную стилистическую ветвь.

Одной из примет направления выступает развернутая декоративность фасадов и пристальное внимание к мелким деталям. Зодчие, трудившиеся для Строгановых, внедряли в проектирование масштабные резные элементы, увеличивали роль пластики в оформлении архитектурных объемов, при этом строго следили за сохранением тектонической четкости: полноценная ордерная система удачно соединялась с обилием орнаментальных барочных узоров в национальной интерпретации.

Корни выразительной декоративной системы строгановских храмов возводят к художественным решениям храма Николая Чудотворца, именуемого «Большой Крест» в Москве (конец XVII столетия, разрушен в 1930-х годах). Там впервые были реализованы принципы, ставшие впоследствии образцовыми: смелая переработка классических архитектурных ордеров, широкое привлечение белокаменной виноградной лозы и ярких картушей в оформлении фасадов.

К числу ключевых памятников строгановского барокко принято относить:

• Введенский собор в Сольвычегодске — пример истоков направления;
• Храм Рождества Богородицы в Нижнем Новгороде — высшее достижение школы;
• Церковь Смоленской иконы Божией Матери в Гордеевке — камерное воплощение стиля;
• Надвратную церковь Иоанна Предтечи в Троице-Сергиевой лавре — ядро православной архитектурной традиции.

Введенский собор в Сольвычегодске: монумент северного церковного зодчества

Комплекс Введенского монастыря в Сольвычегодске (Архангельская область) формировался при активном участии потомков семьи Строгановых. В настоящее время объект числится за Котласской епархией РПЦ и не используется как монастырь. Основание монастыря датировано 1565 годом — в этот год возводят первую деревянную крепость, а последовавшее церковное строительство инициируют братья Яков, Григорий и Семен Строгановы. Первое деревянное здание освящают уже в 1570 году.

Монастырь играл важную роль в истории семьи Строгановых, а Григорий Дмитриевич основывал здесь певческие коллективы, которые исполняли церковные песнопения на богослужениях. После пожара 1688 года, уничтожившего прежнюю архитектуру, принимается решение возвести новый каменный собор, строительные работы завершаются к 1693 году. Окончательно главный престол освящают в 1712 г. Именно данный храм искусствоведы признают отправной точкой строгоановской ветви барокко.

Уникальный интерьер и художественное убранство

В интерьере храма сохранился многоярусный иконостас, вырезанный в 1693 году мастерами под руководством Григория Иванова. Иконы написал Степан Нарыков — мастер с европейским художественным образованием, сочетавший западные средства выразительности с канонической иконографией. Такое совмещение объясняет особый художественный стиль внутреннего убранства в духе строгановского заказа.

Рождественская церковь в Нижнем Новгороде: воплощение строгановского стиля на Волге

Рождественская церковь (или Строгановская), посвященная собору Пресвятой Богородицы, является признанной жемчужиной архитектурного наследия строгоановского барокко и памятником федерального значения. Процесс ее сооружения растянулся с 1696 по 1719 год, являясь наиболее амбициозным проектом Григория Дмитриевича Строганова, аккумулировавшим главные черты стиля.

История храма сопряжена с многочисленными испытаниями. В 1722 году он был временно закрыт по распоряжению Петра I, причем истинная причина перекрытия службы исторически достоверно не установлена. Согласно легенде, недовольство императора вызвали иконы, изначально заказанные для собора в Санкт-Петербурге, но оказавшиеся в храме Нижнего Новгорода стараниями династии Строгановых. Возобновились службы лишь спустя пять лет после кончины Петра и самого мецената.

Реставрации и конструктивные изменения

Храм неоднократно подвергался масштабным ремонтным работам:

• В 1807–1812 годах реставрацию обители осуществляет Александр Сергеевич Строганов;
• В 1820–1823 профессиональные инженеры А.А. Бетанкур и И.Е. Ефимов проводят сложные укрепительные операции на склоне, сооружая кирпичную крепиду, а отдельно стоящую колокольню соединяют проходом с основным объемом храма;
• В 1870–1880-е реставрация фасадов проводится по инициативе Л.В. Даля и Р.Я. Килевейна;
• В 1887-м предпринимается уникальная по техническим условиям операция — верхние ярусы колокольни, кренившейся более чем на метр, аккуратно демонтируют и собирают вновь.

Особый интерес вызывает изменение цветового решения куполов: в ранний период их выполняли в зеленых тонах (о чего свидетельствуют в т.ч. живописные полотна Шишкина), к концу XIX столетия церковь приобретает узнаваемую яркую раскраску, схожую с московским храмом Василия Блаженного.

Планировка и архитектурные решения

Церковь Рождества Богородицы — это двухъярусный объем типа «корабль», строгий по композиции:

1. Композиционный каркас представлен осевым построением: три апсиды, основной четверик, трапезная часть, вход и колокольня;
2. Реализовано конструктивное зонирование на зимний и летний храм, хотя панихиды обычно проводили именно во втором ярусе;
3. Примечателен фасад — он единовременно украшен белокаменной резьбой высочайшего качества: окна декорированы ордерными элементами, резными колоннами, разорванными фронтонами и картушами.

Сопоставительный разбор декора: строгановское барокко и нарышкинский стиль

Чтобы глубже понять специфику строгановского барокко, приводится сравнительная таблица характерных черт двух главных направлений русского барочного строительства.

В итоге строгановское барокко — уникальный отечественный стиль, сформировавшийся при деятельном влиянии одной выдающейся фамилии, продемонстрировавший искусную адаптацию европейского опыта и закрепивший русскую архитектонику как отличительную характеристику национального церковного искусства. Школа строгановской архитектуры, несмотря на ограниченное присутствие, несла мощный посыл и оказала заметное влияние на развитие культового строительства на востоке страны в течение XVIII века.