Франческо Растрелли: начало творческого пути в России (1720–1730-е годы)

Франческо Растрелли: начало творческого пути 

Архитектурный облик Санкт-Петербурга и его пригородов неразрывно связан с именем Франческо Растрелли, великого зодчего, ставшего ярчайшим представителем русского барокко. Несмотря на то что пик его славы пришелся на правление императрицы Елизаветы Петровны, основы его уникального стиля и карьерный взлет были заложены значительно раньше, в 1720–1730-е годы. Этот период становления мастера, полный обучения, первых самостоятельных проектов и придворных интриг, определил его дальнейшую судьбу и оказал огромное влияние на русскую архитектуру.

Прибытие в Россию и первые шаги

Будущий обер-архитектор родился в Париже в 1697 году в семье талантливого итальянского скульптора Бартоломео Карло Растрелли. Его отец, флорентиец по происхождению, служил при дворе Людовика XIV, но после смерти короля-солнца оказался в числе многих мастеров, лишившихся покровительства. Воспользовавшись ситуацией, Петр I, активно искавший в Европе таланты для строительства новой столицы, пригласил Растрелли-старшего в Россию. В 1716 году Бартоломео вместе с юным сыном прибыл в Санкт-Петербург.

Первоначальное образование Франческо Растрелли получил под руководством отца, участвуя в его работах, в частности, в достройке Меншикова дворца. Он впитывал европейские архитектурные традиции, совершая поездки за границу для обучения, и одновременно знакомился с самобытными приемами древнерусского зодчества во время визитов в Москву. Этот синтез европейской школы и национальных мотивов впоследствии станет одной из характерных черт его стиля.

Первая самостоятельная работа

Первым значительным самостоятельным проектом молодого архитектора стал трехэтажный каменный дворец для молдавского господаря и русского дипломата, князя Антиоха Кантемира. Построенный в 1720-х годах в Санкт-Петербурге, этот особняк стал заявкой на признание. К сожалению, как и многие ранние работы Растрелли, здание не сохранилось до наших дней — спустя полтора века оно было полностью перестроено. Однако именно этот проект позволил архитектору продемонстрировать свой талант и получить первые важные заказы.

Эпоха Анны Иоанновны: путь к признанию

Восхождение на престол Анны Иоанновны стало для Растрелли поворотным моментом. Его отец сумел добиться аудиенции у новой императрицы, результатом которой стало поручение на строительство деревянных дворцов в Кремле. Разработку проектов доверили молодому Франческо. В этот же период он получает заказ от фаворита императрицы Эрнста Иоганна Бирона на строительство двух грандиозных резиденций в Курляндии (на территории современной Латвии).

Человек, занимавший эту должность, фактически руководил всеми крупными строительными проектами двора и имел огромное влияние. Франческо Растрелли получил этот чин в 1738 году.

Именно в Курляндии, вдали от столичной конкуренции, талант Растрелли раскрылся в полной мере. Дворцы в Рундале (Руэнтале) и Митаве (Елгаве) стали первыми масштабными ансамблями в его творчестве. Здесь он оттачивал приемы, которые позже станут его визитной карточкой: протяженные фасады, пластическая насыщенность декора, пышность и размах, сочетающиеся со строгой симметрией плана. Эти работы Растрелли продемонстрировали его способность создавать великолепные дворцовые комплексы, отвечающие самым высоким требованиям монаршего престижа.

Утраченные шедевры 1730-х

Вернувшись в Санкт-Петербург, Франческо Растрелли активно включается в придворное строительство. Анна Иоанновна, известная своей тягой к роскоши и увеселениям, требовала новых, впечатляющих резиденций.

К сожалению, большинство построек этого периода были временными или впоследствии были снесены:

• Анненгоф в Лефортово. На берегу Яузы в Москве был возведен деревянный летний дворец с Тронным залом, ставший центром придворной жизни. Позже на его месте был построен Екатерининский дворец.
• Зимний дворец Анны Иоанновны. В 1732–1736 годах Франческо Растрелли руководил строительством новой императорской резиденции в Петербурге. Это здание, предшественник современного Зимнего дворца, было снесено в 1754 году, чтобы освободить место для главного творения самого же Растрелли.

Карьерные перипетии и зрелость

Несмотря на покровительство Бирона и огромный объем выполняемых работ, карьера архитектора не была гладкой. После смерти Анны Иоанновны и восшествия на престол Елизаветы Петровны его положение оказалось под угрозой. Новая императрица питала неприязнь к немецкому окружению своей предшественницы и поначалу отстранила Растрелли от всех дел.

Однако тяга Елизаветы к блеску и роскоши, ее желание превзойти в великолепии все европейские дворы заставили ее пересмотреть свое решение. Франческо Растрелли оказался единственным зодчим, чей стиль в полной мере соответствовал вкусам императрицы. Его вернули ко двору, и с середины 1740-х годов начался самый плодотворный период его творчества, эпоха елизаветинского барокко. 

С приходом к власти Екатерины II, благоволившей строгому классицизму, пышное барокко вышло из моды. В 1762 году Франческо Растрелли ушел в отставку, а вскоре покинул Россию. Он умер в безвестности, и точное место его захоронения до сих пор неизвестно. Тем не менее, его архитектурное наследие навсегда определило парадный облик Санкт-Петербурга, сделав его одним из красивейших городов мира.