Шедевр Растрелли: история и архитектура Смольного монастыря

Шедевр Растрелли

Воскресенский Новодевичий Смольный монастырь заслуженно считается одной из самых выдающихся достопримечательностей архитектуры Санкт-Петербурга. Этот величавый ансамбль, раскинувшийся на излучине Невы, поражает воображение нежными оттенками фасадов и утонченностью декоративного оформления. История его создания тесно связана с судьбой императрицы Елизаветы Петровны, чьей мечтой было обрести на этом месте спокойствие и уединение в конце жизненного пути. Здесь, вдали от придворной суеты, дочь Петра Великого хотела встретить свои последние годы, освободившись от государственных тягот.

Задумка возведения обители возникла в 1748 году, и место для нее было выбрано неслучайно: именно здесь, в Смольном дворе, располагался скромный дворец, где Елизавета провела свои детские годы. Воспоминания и стремление создать нечто выдающееся вдохновили императрицу лично руководить строительством. В ее представлении ансамбль Смольного монастыря виделся не только архитектурным центром с храмами, но и значимым образовательным учреждением для молодых девушек из знатных семей. Претворять масштабный замысел в жизнь поручили придворному архитектору Франческо Бартоломео Растрелли, прославившемуся своим мастерством в стиле елизаветинского барокко.

Франческо Растрелли начал воплощать свою задумку с размахом, характерным для его творческого стиля. В центре проекта находился великолепный пятиглавый собор, вокруг которого предполагалось организовать жилые корпуса, объединённые в единый замкнутый ансамбль. Строительные работы были запущены без промедления, и уже к маю 1751 года, спустя три года после закладки первого камня, фундаменты всего комплекса были полностью готовы. Трудовой процесс шёл в непрерывном ритме: ежедневно на строительстве присутствовали тысячи рабочих самых разных профессий — от солдат до специалистов по лепнине и камню. Величие и масштаб строительства поражали современников, а финансирование щедро поступало и позволило не останавливать проект даже на день.

Однако ход событий существенно скорректировал достижения архитектора и планы императрицы. С началом Семилетней войны с Пруссией значительная часть государственных средств была перенаправлена на нужды армии, в результате чего финансирование строительства монастыря сократилось. Работы замедлились, многие этапы были приостановлены или отложены. Главный собор, который задумывался как центральная доминанта ансамбля, удалось вывести под крышу только к 1769 году, причём к этому времени Елизаветы уже не было в живых. Императрица, столь преданно следившая за реализацией этого грандиозного проекта, так и не увидела воплощения своей мечты — уединённой жизни в стенах собственной обители.

Несмотря на возникшие трудности, ансамбль Смольного монастыря постепенно обретал свои характерные черты. Комплекс включил в себя несколько домовых церквей, размещённых по углам монастырского четырехугольника. Первая из них — церковь Святой Екатерины — была освящена в 1764 году и разместилась в северо-восточной башне, украшенной курантами. Уже год спустя, в северо-западной башне открыли церковь Святых Захарии и Елизаветы. Эти церкви стали первыми освящёнными храмами сложного ансамбля. Тем временем основная работа по внутренней отделке и завершению главного собора затянулась ещё на долгие десятилетия.

Социальное значение: рождение женского образования

Смольный монастырь запомнился в истории не только как значимый памятник искусства, но и как начало женского образования в России. Именно здесь, по воле Екатерины II, было учреждено Воспитательное общество благородных девиц — известный впоследствии как Смольный институт. Это было первое учебное заведение в стране, открытое специально для женщин, ставшее знаковым этапом для российского общества и образования. Первая группа из 200 девушек-дворянок поступила сюда и начала обучение под присмотром монахинь, осваивая иностранные языки, правила этикета, ведение домашнего хозяйства и основы искусства.

Однако образовательная роль монастыря не ограничилась воспитанием исключительно представительниц дворянского сословия. Уже через год после основания института для благородных девиц при комплексе была открыта школа для девушек из мещанских семей. Здесь ученицы осваивали практические профессии, которые давали им возможность самостоятельно обеспечивать себя в будущем — они становились востребованными швеями, нянями или гувернантками, сочетая в себе рабочие навыки с полученными знаниями.

Судьба комплекса в XX и XXI веках

В послереволюционные годы судьба всего комплекса Смольного монастыря, как и многих религиозных объектов, складывалась весьма драматично. В 1923 году храмовые здания были официально закрыты, их имущество передали в ведение государства, а священнослужители подверглись преследованию и репрессиям. Советская власть, ориентированная на отказ от религиозных институтов, переосмыслила назначение архитектурного ансамбля: великолепные постройки служили то складами, то хозяйственными помещениями, постепенно приходя в запустение. Только в конце 1960-х годов ситуация изменилась — в 1969 году Смольный монастырь был передан под опеку Музея истории Ленинграда, что стало первым шагом к сохранению и восстановлению уникального памятника.

В наше время память о прошлом постепенно восстанавливается: отреставрированные здания ансамбля смольного монастыря наполнились новым содержанием. Здесь сейчас располагаются факультеты Санкт-Петербургского государственного университета, а также важные административные учреждения города. Возрожденный Смольный собор вновь открыт для верующих и передан Русской Православной Церкви — храм вернул себе статус действующего духовного центра.

Архитектурные особенности шедевра барокко

Архитектор Франческо Растрелли разработал проект ансамбля смольного монастыря в стиле яркого елизаветинского барокко — архитектурного направления, отличающегося эффектной пышностью, выразительной динамикой силуэтов и обилием изысканной отделки. Центральным элементом всего комплекса стал величественный Смольный собор, который возвышается на высоту свыше 93 метров. Благодаря удачному месту расположения и масштабам, собор считается одной из самых впечатляющих смотровых площадок Северной столицы, откуда открываются захватывающие виды на просторы и берега Невы.

Особенно интересной представляется планировка данного комплекса. Жилые здания располагаются так, что формируют крестовую структуру (известную как «каре»), заключая внутри уютный внутренний двор. В сердце этого двора величественно возвышается основной собор, вокруг которого группируются четыре угловых домовые церкви. Такое пространственно-глубинное решение продумано так, чтобы посетитель мог шаг за шагом ощущать нарастающее впечатление от архитектуры, открывая новые перспективы при приближении к центральному храму.

Любопытно проследить различия между первоначальной концепцией Растрелли и тем, что в результате удалось построить:

Среди наиболее необычных и примечательных замыслов ансамбля смольного монастыря особое место занимала масштабная колокольня. В оригинальном проекте Растрелли она должна была устремиться ввысь на 140 метров, став самой высокой точкой не только Санкт-Петербурга, но и всей Европы того времени. Под возведение этой впечатляющей башни заранее был сооружён прочный фундамент, который впоследствии был заново открыт в ходе реставрационных работ. Тем не менее от возведения колокольни впоследствии отказались. 

Долгострой длиною в век

Строительство, начатое с грандиозным размахом, постепенно превратилось в один из самых длительных и известных затяжных проектов в отечественной архитектуре. Во времена правления Елизаветы Петровны на строительной площадке трудилось до трех с половиной тысяч человек одновременно, однако после кончины императрицы работы практически замерли. Потеряв покровительство двора, Франческо Растрелли отправился в Италию, а функции главного архитектора принял на себя Юрий Фельтен.

Завершающий этап формирования архитектурного облика монастыря наступил только в XIX столетии. В 1832 году, по распоряжению императора Николая I, был проведён конкурс на окончательное оформление интерьеров Смольного собора. Это ответственное задание было поручено архитектору Василию Стасову. Перед ним стояла непростая задача: гармонично сочетать богатую барочную традицию Растрелли с распространёнными тогда направлениями классицизма и ампира. Стасов сумел талантливо объединить разные стилистические элементы, создав уникальные интерьеры, впечатляющие своей величественной строгостью и монументальностью.

Ансамбль Смольного монастыря в наши дни — это гораздо больше, чем просто выдающийся образец зодчества: в его стенах запечатлены целые эпохи российской истории. Здесь нашли отражение и судьбы монархов, и творческие амбиции прославленных архитекторов, и гуманистические начинания XVIII столетия, а также драматические перемены новейшего времени. Гармония голубых фасадов, белоснежных колонн и позолоченных куполов придает комплексу особую воздушность и торжественность, пробуждая в воображении картины петербургской эпохи, когда город стремился конкурировать в изяществе и роскоши с лучшими столицами Европы.