Эволюция дизайна СССР до начала Второй мировой войны

Социальные сдвиги и индустриализация как фактор развития дизайна

В 1920-е годы дизайн СССР начал формироваться под влиянием ряда судьбоносных политических решений. Особенно значимой вехой стал апрельский Объединённый Пленум ЦК и ЦКК ВКП(б) в 1929 году, что привело к крупным переменам в культуре, экономике, обществе и политике государства. Победила доктрина развития Сталина — в отличие от альтернативных идей Бухарина, на тот момент главного редактора «Правды».

Ориентир на ускоренную индустриализацию ознаменовал мощный рывок в развитии ключевых отраслей—энергетики, химического производства, тяжелого машиностроения. Интенсивный рост шёл за счёт сокращения вложений в легкую и пищевую промышленность. Уже к началу 30-х годов значимость основных отраслей экономики утроилась по сравнению с 1916-м.

К 1937 году советская промышленность вышла на вторую позицию в мире, уступая только Соединённым Штатам Америки. На территории СССР можно было создавать практически все промышленные изделия, признанные на тот период. Быстрыми темпами развернулось проектирование средств транспорта, промтоваров и предметов быта, чтобы не отставать и даже опережать мировые тренды. Осваивались новые материалы и современные методы обработки—штамповка, сплавы металлов и прочее.

Серьезное внимание уделялось унификации и стандартизации всех сфер хозяйства. По количеству государственных стандартов к 1928-му СССР занимал четвёртое место среди стран мира, уступая только США, Великобритании и Германии. Однако научный и производственный прогресс сдерживался жесткими рамками тоталитарной власти тридцатых годов.

К середине тех лет свобода творческого поиска фактически была сведена к минимуму. Большинство разработок в области дизайна СССР находилось под контролем бюрократии, а профессионалы работали в условиях постоянного идеологического давления. Изделия становились не просто предметами потребления, но и инструментами пропаганды. С окончанием творческого плюрализма в 1932 году после знаменитого постановления о перестройке литературно-художественных организаций наступила эпоха единой идеологической линии в искусстве и дизайне СССР.

Типология развития советского дизайна по версии С. О. Хан-Магомедова

Для глубокого анализа этапов, через которые прошёл дизайн СССР до войны, полезно опереться на периодизацию, предложенную Селимом Омаровичем Хан-Магомедовым — одним из крупнейших исследователей и популяризаторов советского авангарда. Его научный вклад, признанный в СССР и за рубежом, активно использовался западными художественными и дизайнерскими школами, где его работы часто выходили в свет раньше, чем в Советском Союзе из-за идеологических ограничений. Интересный факт: труды Хан-Магомедова в СССР зачастую распространялись в самиздате.

Учёный предлагает три укрупнённые стадии развития советского дизайна с 1917 по 1940 годы.

Первый период (1917–1922): Сотрудничество индустриального сектора и массового искусства

Первые послереволюционные годы отмечены объединением задач промышленности и визуального искусства—особенно агитационного. Под влияние синтеза производственной дисциплины и художественных исканий формировалась совершенно новая культурная реальность. Концепция «от идеи к конструкции» уступала место подходу «от конструкции к воплощению». Именно в эти годы при Институте художественной культуры возникла Рабочая группа конструктивистов — пионеры проектной эстетики в СССР.

Второй период (1923–1932): Фокус на конструктивизм и функционализм

Этот этап характеризуется смещением интереса в сторону разработки типологических и инженерных решений, а также системного проектирования предметной среды. Советские дизайнеры стали уделять внимание не столько концепции, сколько результатам—применению художественных и инженерных решений на практике, в реальных продуктах. Расцвет конструктивизма привёл к тому, что Советский Союз считался мировым лидером в развитии дизайна.

Третий период (1933–1940): Укрепление стандартов и идеологических рамок

Заключительный этап довоенного времени связан с формированием системы тотальной стандартизации — все творческие процессы строго подчинялись регламенту и единой идеологии. Происходила активная переработка традиционного наследия, что отражалось в усилении декоративности. В этот период дизайн СССР окончательно дробится на особые ветви: инженерно-техническую, декоративно-художественную, бытовую. Каждая область начинает развиваться в собственной плоскости, однако практически полностью находится под воздействием политических доктрин.