Анализ пьесы Александра Корнейчука “Фронт”

Пьеса Александра Евдокимовича Корнейчука (1905–1972 гг.) увидела свет в августе 1942 года в газете "Правда", высоко актуализируя события на фоне драматических сводок о тяжелом положении на фронтах. Основное внимание сюжета сосредоточено на конфликте между командующим фронта Горловым, который прославился своей храбростью в годы Гражданской войны, и командующим армией, генерал-майором Огневым, олицетворяющим новый тип военного руководителя. Корнейчук использует явно публицистическую манеру, в диалогах двух героев столкнулись противоположные стили мышления. Сатирически изображаемая "горловщина", олицетворяющая тоталитарную власть, предстает как опасное психологическое и социальное явление.

Краткий анализ героев пьесы “Фронт”

Образ Горлова максимально заострен: он настолько упоен своими прошлыми заслугами, что утратил реальное восприятие войны. Он гордится, что "не теоретик, а боевой конь", и по-прежнему убежден, что "война – не академия", и что врага можно победить "геройством, доблестью". Его девиз —

Главное натиск. Ошеломить и уничтожить!

Подобная самоуверенность порождает бессмысленные приказы, которые приводят к высоким потерям среди солдат и техники.

Горлов окружен лестью и пресмыканием, что поддерживает его иллюзию непогрешимости и безнаказанности. Сатирически изображенные персонажи, такие как

• Хрипун - начальник связи,
• Тихий - начальник разведки Удивительный и редактор фронтовой газеты,

торопятся перещеголять друг друга в проявлениях преданности своему командующему, создавая комичную атмосферу.

Брат Горлова, Мирон, выражает недовольство по поводу этих "подхалимов":

Господи, когда наконец переведутся на нашей земле дураки, невежды, подхалимы…

Он настаивает на необходимости замены таких людей "новыми, молодыми, талантливыми".

Среди персонажей, противостоящих Горлову, выделяется Огнев — талантливый стратег, обладающий современными знаниями о ведении войны. Он смело ставит под сомнение многие непродуманные приказы Горлова, подчеркивая, что решения принимаются нерационально, как будто противник не представляет опасности. Огневу поддерживают другие персонажи, такие как директор авиазавода и военный советник Гайдар. Даже сын Горлова, Сергей, понимает, что его идеалы военачальника далеки от отца. Финал пьесы описана смена Огневым Горлова на посту командующего фронтом.

В пьесе есть всего лишь одна военная сцена, где солдаты батареи Сергея Горлова героически отражают атаку фашистских танков. Эта сцена подчеркивает героизм и патриотизм народа, на фоне чего споры о "науке побеждать" кажутся особенно значительными.

Тема героического прошлого России в драматургии периода Великой Отечественной войны

Великая Отечественная война сподвигла многих писателей обратиться к героическому прошлому России. В художественном плане высокие образцы представляют трагедии А. Н. Толстого об Иване Грозном, такие как "Орел и орлица" (1942 г.) и "Трудные годы" (1943 г.). Однако главной темой этих пьес остается культ сильной исторической личности. В результате, кровавые расправы Грозного оправдываются государственной необходимостью, образ народа отодвигается на второй план в пользу "хорошего царя". Эта идеализация образа поставила под сомнение реализм творчества Толстого, который воспринимался не как реалист, а как романтик.

Литературная драматургия 1941–1945 гг. значительно способствовала воссозданию подвига советского народа в борьбе с фашизмом. Однако из более тысячи написанных на войне пьес лишь немногие выдержали испытание временем, указывая на серьезные художественные и содержательные недостатки. Главная проблема — слабая разработка драматургического конфликта, что ослабляло напряженность и действенность пьес, ведя к описательности и иллюстративности.

Кризисом военной драматургии считается период конца 1950-х, когда реальные герои войны начали затухать на фоне монументальной фигуры Сталина. На этом фоне выделяются парадные произведения, такие как "Великие дни" Н.Е. Вирты и "Южный узел" А. А. Первенцева, которые не могли передать подлинную глубину и человечность тех, кто сражался.