Анализ повести А.И. Куприна «Гранатовый браслет»

Повесть «Гранатовый браслет», созданная в 1910 году, является произведением зрелого мастера. Ее характеризуют стилистическое совершенство, сложный сюжет, продуманная композиция и глубокое содержание. Построение повествования заслуживает особого внимания, так как оно отражает авторский замысел и усиливает драматизм происходящего. Этот литературный разбор позволит глубже понять структуру и идейное наполнение произведения.

Композиция и нарастание тревоги

Экспозиция занимает первые пять глав из тринадцати. Завязка конфликта происходит лишь в пятой главе, когда горничная Даша сообщает княгине Вере Николаевне Шейной о визите посыльного с письмом. Этот момент нарушает размеренное течение праздничного ужина. Приход вестника-домино вносит диссонанс в атмосферу вечера у Шейных, напоминая о сцене в салоне фрейлины Шерер из романа Л.Н. Толстого «Война и мир». Появление посыльного усиливает мотив тревоги, который скрыто присутствует с самого начала произведения, где описывается гнетущая погода и выброшенные на берег тела рыбаков.

Непосредственно перед известием Вера пересчитывает гостей и обнаруживает, что их тринадцать, что она воспринимает как дурное предзнаменование. Тревога ощущается и в минорном настроении именинницы, и в тоне разговора сестер на краю обрыва. Подарки также несут в себе предчувствие беды. Муж дарит Вере серьги из грушевидных жемчужин, а жемчуг, согласно народным поверьям, считается несчастливым камнем- символом слез. Подарок сестры Анны еще более странен- записная книжка, сделанная из древнего молитвенника. Этот предмет, сочетающий в себе святыню и обыденность, допускает различные интерпретации в контексте сюжета.

Смутное беспокойство достигает кульминации, когда Вера рассматривает приложенный к письму браслет и произносит: 

Точно кровь! 

Нарастающие тревожные мотивы, то затихающие, то усиливающиеся, вторят трагическому и возвышенному движению главной музыкальной темы из второй сонаты Бетховена. Это любимое произведение Куприна, особенно его часть Largo Appassionato, упоминается в эпиграфе и играет ключевую роль в структуре текста.

Центральный персонаж повести- мелкий чиновник Желтков. Вокруг его фигуры строится композиция, и именно его существование движет сюжет. Хотя имя героя могло бы стать названием произведения, сам он появляется на страницах лишь единожды, в коротком эпизоде. До этого момента о нем упоминается на семейном совете у Шейных. Шаржированный рассказ князя Василия Львовича о телеграфисте, умирающем от любви, представляет собой не только пародию, но и мистифицированное предупреждение о грядущей трагедии. О главном герое говорится немного, но его образ оказывается незабываемым, почти мифическим.

Автор достигает такого эффекта, помещая персонажа в точку перспективы, делая его отправной точкой всего повествования.

Система персонажей и тема любви

Большинство персонажей повести интересны по-своему, за исключением, возможно, сухого и чопорного Николая, брата Веры и Анны. Значительное место уделено генералу Аносову, которого сестры называют «дедушкой». Биография этого смелого, бескорыстного и нравственно чистого человека описана подробно. В его образе Куприн воплощает свой романтический идеал военного. Именно Аносов рассуждает о разных ликах любви и об «истинной» любви, которая случается раз в тысячу лет и благодаря которой существует человечество. Его рассказам о любви, где встречаются персонажи, по силе чувства близкие Желткову, читатель склонен доверять.

«Гранатовый браслет» можно назвать небольшой энциклопедией любви в литературе и в жизни- здесь представлены тривиальные, верные, адюльтерные и безответные отношения. Пошлость массовых, скоропалительных браков разоблачается в рассказе Аносова о его собственной женитьбе. Этот эпизод явно отсылает к сцене благословения Пьера Безухова и Элен в романе Толстого. Большинству представленных в повести союзов автор выносит вердикт 

не то. 

Исключением мог бы стать брак Шейных, познавших и страсть, и дружбу. Однако их союз омрачен отсутствием детей, что намекает на скрытое неблагополучие. Примечательно, что на рассуждения Аносова об отсутствии «настоящей любви» Анна возражает примером своего счастливого брака, но генерал соглашается с ней неохотно, подразумевая, что счастливый брак- не гарантия истинной любви.

Кульминация и развязка

Кульминационным моментом становится встреча Желткова с мужем и братом Веры. Черствому Николаю не дано понять того, что мгновенно осознал князь Василий. Он переживает озарение, соприкоснувшись с тайной высокой и прекрасной «болезни», прекратить которую он не в силах. Сцена написана в манере толстовской «диалектики души». Изначально растерянный Желтков внезапно обретает уверенность и обращается исключительно к Василию, догадываясь, что тот понял глубинный смысл фразы «Я знаю, что не в силах разлюбить ее никогда...». Князь Василий осознает мистическую подоплеку этих чувств.

За этой сценой следует развязка. Вера отказывает Желткову во встрече- единственном, что наполняло его жизнь счастьем. Жизнь теряет смысл, и Желтков совершает самоубийство, которое в прощальном письме называет отъездом. Писатель создает мистическое ощущение, что Желтков предчувствовал посмертную признательность любимой женщины и ее прощальный поцелуй. Образ «счастливого» Желткова на смертном одре, «блаженного и безмятежного», способен вызвать катарсис- очищение через сострадание. Куприн представил исключительный характер, наделенный невероятной силой чувства.

Финал и его интерпретация

В финале автор, возможно, несколько теряет чувство меры, впадая в излишнюю мистификацию. В заключительной главе к Вере приходит пианистка, эпизодический персонаж. Княгиня просит ее сыграть, будучи уверенной, что услышит именно «то самое место из второй сонаты», о котором просил Желтков. Так и происходит. Возможно, это авторское приглашение читателя к дискуссии о природе любви в литературе и реальности.