Анализ сюжета и значение ключевых поэм А.С. Пушкина

Первые идеи для своих поэм Пушкин начал развивать еще в Лицее. В 1813 году была написана "Монах", а в 1814 году в антологии лицея был помещен фрагмент поэмы "Бова". В то время поэт начал создавать "Руслан и Людмилу", работа над которой заняла три года. Поэма была опубликована в 1820 году, и основные споры разгорелись вокруг нее уже после того, как Пушкин был сослан в Кишинев.

“Руслан и Людмила”

Дебаты о первой опубликованной поэме Пушкина были весьма бурными. В ней содержалось слишком много неожиданных элементов, которые не вписывались в устоявшиеся литературные традиции. Сюжет "Руслана и Людмилы" представляет собой синтез сказки и исторического эпоса. С одной стороны, в поэме действуют как злые, так и добрые силы, герои попадают в волшебное царство, где их действия определяются персонажами с магическими способностями. Им на помощь приходят волшебные объекты, такие как меч, найденный Русланом под головой Черномора, и шапка-невидимка. С другой стороны, поэма погружает читателя в атмосферу древнерусской старины: действие разворачивается в Киеве, где Руслан ищет доспехи на реальном поле битвы, и затрагивается тема военных конфликтов между Русью и кочевниками, а в финале упоминается осада Киева печенегами.

Однако стиль повествования в "Руслане и Людмиле" оказался нетипичным: в нем постоянно сталкиваются сказочное и обыденное, фантастика и реальность. Поэт сочетал различные стилистические направления, включая элегические, балладные и идиллические элементы, которые менялись в зависимости от сюжетных поворотов. Например, в поэме появляются идиллические мотивы (в эпизоде с встречей Руслана и Рыбака (Ратмира)), анакреонтические (Ратмир в замке девушек), балладные (Руслан у финна) и другие.

Романтические поэмы

На юге Пушкин пробует новый для себя жанр романтической поэмы. Среди его произведений, созданных в южное время ссылки

• "Кавказский пленник" (1821–1822 гг.),
• "Братья-разбойники" (1821-1822 гг.),
• "Вадим" (1821-1822 гг.),
• "Бахчисарайский фонтан" (1822–1823 гг.).

Сюжет южных поэм строится на внезапных катастрофах и роковых событиях. В "Кавказском пленнике" речь идет о пленении, побеге и надежде на спасение. В "Бахчисарайском фонтане" наряду с этими мотивами поднимается вопрос о силе человеческих страстей, который наиболее ярко проявляется в "Цыганах". Именно в "Цыганах" Пушкин сформулировал основной конфликт своих романтических поэм:

И всюду страсти роковые,

И от судеб защиты нет.

В этом жанре поэт впервые создает образ разочарованного, пресыщенного жизнью героя. Это типичный представитель 1810-х годов с характерной "болезнью" своего поколения: "равнодушием к жизни" и "преждевременной старостью души". Но в то же время замечается автопсихология образов: пленник Алеко имеет автобиографические черты, а имя героя последней поэмы созвучно с именем поэта (об автобиографичности персонажей романтических поэм писали Е. А. Маймин, Ю. В. Манн и др.).

Персонажи Пушкина становятся психологически сложными, поскольку в их характерах сочетаются противоречивые черты. Так, в образе пленника переплетаются "свобода" и "рабство". Алеко, стремясь к свободе, не может полностью вписаться в жизнь свободных людей – цыган, и, признавая свою свободу, фактически лишает других права на нее.

В южных поэмах Пушкин изображает экзотический мир: действия разворачиваются в горном ауле, гареме крымского хана и цыганском таборе. Герой сталкивается с новой для него культурой "естественных людей", что выявляет его неспособность восстановить утраченную гармонию и обреченность его стремлений к внутренней целостности. Уже в первой поэме свобода оборачивается пленом.

В финале поэм возникает абсолютный разрыв героя с окружающим миром, и наряду с этим разрушается и этот "естественный" мир, неспособный восстановить прежнюю гармонию после вторжения других сил; так, в каждой поэме значимый элемент сюжета — это смерть естественного человека.

Отслеживая эволюцию персонажей в южных поэмах Пушкина, можно заключить, что в "Цыганах" уже отсутствует апология романтического героя и поэт достигает отрицания романтической исключительности.

Описание играет важную роль в романтических поэмах Пушкина, и поэт уделяет этому элементу особое внимание. Но от поэмы к поэме структура описания меняется. В "Кавказском пленнике", например, Пушкин использует развернутые описания, которые погружают читателя в кавказский быт, а в "Бахчисарайском фонтане" они становятся динамичными.

“Граф Нулин”

Следующим этапом в развитии жанра поэмы у Пушкина стал "Граф Нулин" (1825 г.), отрывок из которого был опубликован в "Московском вестнике" в 1827 году, а полная версия — в "Северных цветах" в 1828 году. Основа поэмы заключается в веселом, водевильном замысле, однако, по признанию самого Пушкина, мысль о ее написании пришла после чтения Шекспира. Автор отмечает почти мистический аспект ее создания: она была написана "в два утра" 13 и 14 декабря 1825 года (накануне восстания на Сенатской площади). Сюжет поэмы строится на незначительных событиях и сводится к трём глаголам: граф Нулин приехал, погостил и уехал. Отсутствие значительных событий и интриг подчеркивает, что упоминаются обыкновенные предметы, обыденная жизнь. В поэме царит размеренный ритм деревенской жизни, но при этом в описаниях возникает внутренняя динамика благодаря разнообразным точкам зрения.

У каждого героя поэмы своя речевая манера: речь Нулина, возвращающегося из Парижа, пронизана французскими выражениями и светскими клише, тогда как речь Настасьи Павловны соответствует её характеру и ситуации.

В "Графе Нулине" наблюдается преодоление романтических канонов. Он изображает деревенский мир, а сам герой, которого Н. А. Полевой назвал первым русским нигилистом, – это травестированный образ русского скитальца. Философия судьбы и случая в поэме отличается от романтической интерпретации.

“Полтава”

В 1829 году отдельным изданием была выпущена поэма "Полтава", к созданию которой Пушкин приступил в 1828 году. В произведении поэт обращается к истории, рассматривая эпоху Петра I. Сюжет основывается на русско-шведском конфликте (одна из ключевых антитез поэмы — "Петр I — Карл XII") и украинской истории, в частности на противостоянии Мазепы и Кочубея. Россия и Украина показаны в переломный момент своей истории, но перед историей Пушкин погружает читателя в мир семейных отношений. В первой "песне" рассказывается о любви Марии к Мазепе, о доносе Кочубея Петру о замыслах Мазепы и причинах этого деяния, которые связаны не только с политикой, но и с личными оскорблениями. В центре второй "песни" — моральный выбор Марии, которая в напряженной ситуации сталкивается с вопросом о том, кто для неё важнее: отец или любимый. Это пожалуй, самая напряженная часть поэмы, где главный герой принимает важное решение, на что Пушкин делает акцент, включая драматизированные элементы. Третья "песнь" представляет собой историческую перспективу, где уже нет места для семейной драмы; здесь изображается Полтавская битва, победа русского войска, а героями становятся Петр и Карл. Как видно, поэма начинается с семейной истории, но Пушкин идет дальше и впервые в своём творчестве связывает личную и историческую драмы, обращаясь к "частному" аспекту исторических событий и разворачивая их как народную трагедию.

Петербургская повесть

В 1833 году в Болдине Пушкин создает "Медного всадника". В авторском определении жанра произведения фигурирует название "петербургская повесть". Здесь выделяются два плана: дела Петра и судьба Евгения, которые помогают Пушкину показать сложные взаимосвязи между историей и современным бытием.

В "Медном всаднике" выделяются два основных начала: торжественная ода и смиренная элегия. Поэма начинается вступлением в одах, где звучат исторические интонации, так как в центре повествования — столетняя история города, олицетворяющего гений Петра, который осуществил свои амбициозные замыслы. Город, построенный "на берегу пустынных волн", стал символом новой России и тех преобразований, изменивших страну. Однако в основной части поэмы Пушкин меняет акцент: повествование сосредоточивается на частной жизни, и личная драма Евгения разворачивается на фоне реального события — наводнения 1824 года, оставившего отпечаток в память петербуржцев. Стихия, временно подчиненная гению человека, с течением времени возвращается и мстит. Жертвой становится не хозяин стихии, а "маленький человек", чья цель и смысл жизни — это дом и любовь. Евгений и Параша беззащитны перед стремлением к счастью. Так зарождается противостояние между личным и общественным, частным и историческим, а философская проблематика становится центральной темой поэмы.