Кратко биография Дэвида Герберта Лоуренса и сюжет романа “Любовник леди Чаттерлей”

Мы живем в эпоху, которая полна трагедии... Произошла катастрофа, и вокруг нас царят развалины. (Д. Г. Лоуренс)

Введение в биографию и творчество автора

Одной из знаковых фигур английской литературы первой трети XX века является Дэвид Герберт Лоуренс (1885—1930). Он стал частью нового поколения художников-новаторов, наряду с В. Вульф и О. Хаксли. Лоуренс проявил себя как романист, новеллист и эссеист, успев оставить значительный след в литературе за короткий срок своей жизни. Его творчество вызывало споры и обсуждения, и хотя он получил признание при жизни, интерес к его произведениям лишь возрос после его смерти. Это обусловлено его новаторским подходом: если В. Вульф исследовала внутреннюю жизнь человека, то Лоуренс подчеркивал, что духовное существо тесно связано с природным и физическим. Он стал одним из первых, кто адаптировал фрейдистские концепции в художественной практике, разрушая викторианские табу и лицемерие, укоренившиеся в английском искусстве.

В отличие от многих своих современников из среднего класса, Лоуренс вырос в семье шахтера (который стал жертвой несчастного случая) и учительницы. Он с детства наблюдал за тяжелыми условиями жизни и опасным трудом работников угольных шахт. Его юность прошла в промышленном посёлке недалеко от Ноттингема. С самого раннего возраста он проявил выдающуюся литературную одаренность и жажду знаний, чем познакомил отца с гордостью.

Лоуренс всегда интересовался жизнью во всех ее формах и одновременно увлекался литературой. Прежде чем начать писать, он активно изучал произведения как классиков, так и современных авторов, среди которых были русские писатели Тургенев, Толстой и особенно Достоевский. Его отношения с Достоевским были сложные, но он испытывал к нему глубокую симпатию. Джесси Чемберс, талантливая девушка и подруга Лоуренса, поддерживала его творческие начала и отправила его стихи в один из журналов, что дало Лоуренсу уверенность.

В 1918 году Лоуренс публикует свой первый роман «Белый павлин», за которым следуют «Нарушители» (1912 г.) и «Сыновья и любовники» (1913 г.), во многом автобиографический. Этот роман стал началом его признания как первого английского романа XX века, действие которого разворачивается в рабочей среде. Судьба Нола Морела, сына шахтера, отражает многие аспекты биографии самого автора.

В 1912 году произошло важное событие в жизни Лоуренса: он женился на Фриде Уикли, женщине, которая была старше его на шесть лет и оставила своего мужа, профессора Ноттингемского университета, ради него. Их любовные отношения были бурными, и вскоре Лоуренс начал страдать от туберкулеза, что вынудило его много времени проводить за пределами Англии и работать с неподдельной энергией. В этот период он выпустил романы «Радуга», «Влюбленные женщины», «Жезл Аарона», «Кенгуру», «Пернатый змей», а также несколько сборников стихов и эссе, включая теоретические работы.

История и сюжет романа “Любовник леди Чаттерлей”

«Любовник леди Чаттерлей», самый известный из его романов (1928 г.), был написан в предчувствии конца, и автор видел в нем свое завещание. Он скончался через два года, а роман был издан в частном порядке во Флоренции, где и был написан. В Англии и США он оказался под запретом и был опубликован лишь через 30 лет.

Хотя в романe есть откровенные описания любовных отношений, это не является лишь проявлением вульгарной эротики. Лоуренс, как серьезный художник, был прежде всего моралистом, обеспокоенным лицемерием в жизни и искусстве, что нередко мешает людям раскрыть свою сущность. Роман отражает атмосферу времени, навеянную последствиями Первой мировой войны. Лоуренс писал:

Мы живем в эпоху, которая полна трагедии... Произошла катастрофа, и нас окружают развалины.

Сюжет «Любовника леди Чаттерлей» разворачивается вокруг Конни Рейд, 22-летней дочери художника, которая выходит замуж за баронета Клиффорда Чаттерлея. Через полгода после свадьбы Клиффорд, получив тяжелое ранение на фронте, оказывается прикованным к инвалидному креслу и не способен выполнять супружеские обязанности.

Это задает важную для литературы 1920-х антивоенную тему.

Спустя два года после войны Конни и Клиффорд переезжают в родовую усадьбу в Рагби. Физическая неполноценность Клиффорда делает его зависимым от жены, которая, однако, начинает терять себя из-за недостатка нормальных супружеских отношений. Клиффорд пробует свои силы в литературе, что приводит к появлению вокруг него знакомых литераторов, среди которых оказывается беллетрист Микаэлис, временный любовник Конни. Их связь заканчивается, так как Микаэлис не соответствует её идеалу.

Клиффорд допускает, чтобы Конни завела ребенка, при условии, что его отец будет подходящей личностью. Чтобы немного разгрузить Конни, Клиффорд нанимает сиделку и знакомит её с лесником Оливером Меллорсом. Их общение начинается на доверительном уровне, однако вскоре Конни начинает испытывать сильное влечение к леснику. Их отношения становятся интимными, и Конни впервые ощущает себя женщиной. Однако, из-за препятствий, возникших в личной жизни Оливера, и отношений с Клиффордом, отношения Конни начинают угасать. Роман заканчивается открытым финалом: влюбленные должны провести полгода вдали друг от друга, оставляя надежду на воссоединение.

Хотя Лоуренс смело изображает интимные аспекты человеческих отношений, содержание романа не ограничивается только этим. Он продолжает оставаться в рамках социальной критики, касаясь ухудшения моральных и сакральных институтов. Лоуренс выражает свою горечь, называя «новую расу» и «нового человека» «полутрупами», истинными «идиотами», лишенными чувств. В словах одного из персонажей слышится голос самого автора:

Общественная жизнь Запада кажется мне полоумной…

Эти темы перекликаются настроениями «потерянного поколения» и произведениями таких авторов, как Т. С. Элиот.

После Второй мировой войны, когда в духовной жизни Англии произошли кардинальные изменения и табу начали падать, роман Лоуренса не только оказался доступен, но и его творчество стало чрезвычайно популярным. Многие литераторы стремились следовать его примеру в создании эротической литературы, забывая, что Лоуренс был философом и глубокомысленным писателем. В одном из своих произведений он утверждал, что искусство должно выполнять две функции: отражать «эмоциональную жизнь» и правду повседневности. Эти слова могли бы стать эпиграфом для всего его творчества.