Особенности и принципы силлабо-тонического стихосложения

Силлабо-тоническое стихосложение стало основой русского стихописи, начатой В. Тредиаковским в 1735 году с его трактата

Новый и краткий способ к сложению российских стихов.

Тредиаковский выделил роли ударения в русском стихе, опираясь на свои наблюдения за народной поэзией.

Принципы силлабо-тонического стихосложения

Тредиаковский предложил:

1. Ударность и безударность гласных в русском языке определяют структуру стиха.
2. Стопа — это повторяющаяся группа слогов с фиксированной схемой ударений.

Хотя он ввел понятие "тонического" стиха, более корректным является название "силлабо-тонический", так как в стихах важно не только количество ударений, но и число слогов.

Ограничения Тредиаковского

Тредиаковский не завершил реформу:

• Он применил новый подход только к длинным стихам (11 и 13 слогов). Для коротких (4-9 слогов) остался силлабический метод.
• Разрешал использовать только двусложные стопы: хорей, спондей и пиррихий.
• Не принимал в расчет трехсложные размеры, такие как ямб.

Вклад М. Ломоносова

Ломоносов в 1739 году расширил реализацию силлабо-тонического принципа для всех стихотворных форм, включая короткие стихи. Он:

• Ввел ямб и трехсложные стопы: дактиль и анапест.
• Разрешил смешение стоп в одном стихе.
• Принял использование мужских и дактилических рифм.

Ломоносов придерживался принципа, что русское стихосложение должно быть "свойственно" русскому языку; однако в ряде случаев приходилось нарушать свои же теоретические требования.

Метр и ритм

В силлабо-тоническом стихосложении выделяют пять основных стоп:

• Хорей: ударный + безударный (– ∪)
• Ямб: безударный + ударный (∪ –)
• Дактиль: ударный + безударный + безударный (– ∪ ∪)
• Амфибрахий: безударный + ударный + безударный (∪ – ∪)
• Анапест: безударный + безударный + ударный (∪ ∪ –)

Каждая стопа задает определенный ‘метр’ и ‘ритмическую схему’ произведения.

Ритмическая характеристика стиха

Стихи могут иметь различное количество стоп, что сказывается на интонации:

• Четырехстопный ямб стал основным размером русской поэзии из-за своей универсальности.
• Пятистопный ямб связан с традицией драматургии и трагедии.Восторг внезапный ум пленил,

Развитие силлабо-тонического стихосложения в России обеспечило переход от старых силлабических традиций к более гибкому и богатому выразительности русскому стиху, открыв новые горизонты для поэтов XVIII и XIX веков. Стихотворная речь обрела большую интонационную организованность, что увеличило её эстетическое значение.

Стихотворные размеры, как инструменты, выполняют важные функциональные и эстетические роли в русском поэтичном выражении. Каждый размер оркестрирует определенные интонационные и эмоциональные оттенки, позволяя поэтам передавать разнообразные чувства — от глубокой меланхолии до легкости и игривости.

Шестистопный ямб и элегия, вольный ямб

Шестистопный ямб является традиционным размером для жанра элегии, что позволяет выражать философские размышления, меланхолические раздумья и воспоминания.

В элегии В. Жуковского "Вечер" автор использует шестистопный ямб:

Ручей, виющийся по светлому песку, (шесть стоп)

Как тихая твоя гармония приятна! (шесть стоп)

С каким сверканием катишься ты в реку! (шесть стоп)

Приди, о муза благодатна... (четыре стопы)

Это пример того, как размер способствует созданию определённой атмосферности и настроенности.

Вольный ямб характеризуется разнообразием количества ямбических стоп в пределах одного произведения. Он является выразительным инструментом для передачи непринужденности и раскрепощенности.

В комедии А. Грибоедова "Горе от ума" в монологе Лизы внимание привлекает чередование стоп:

Эта структура придаёт тексту естественное звучание, близкое к разговорной речи.

Народные размеры

С 18 века четырехстопный и трехстопный хорей воспринимались как "народные" размеры, что позволяло поэтам создавать стихи в духе народной песни, чередуя эти размеры в своих произведениях:

Пушкина сказки ("Сказка о царе Салтане...", "Сказка о мертвой царевне") также написаны с использованием этих размеров, что придаёт произведениям легкость и доступность.

Трехсложные и античные размеры

Трехсложные размеры, такие как дактили и анапесты, получили популярность только в пушкинскую эпоху и ассоциируются с балладными размышлениями.

Русские поэты также осваивали античные размеры, такие как:

• Гекзаметр — использовался для переводов античной поэзии (например, "Одиссея" Гомера).
• Элегический дистих — применялся в лирических жанрах и "надписях".

Александрийский стих

Александрийский стих, шестистопный ямб с чередующимися мужскими и женскими клаузулами, стал основой для эпопей и трагедий, а затем и для жанров элегии и сатиры в эпоху классицизма.

Связь жанра и размера

Не всегда существует прямая связь между стихотворным жанром и размером. Например:

• А. Сумароков использовал как четырехстопный ямб, так и четырехстопный хорей в своих одах.
• В. Жуковский перевел балладу Шиллера "Перчатка" вольным ямбом, а Некрасов часто выбирал ритмы, соответствующие содержанию своих стихов.

Размеры стихотворений, такие как ямб и хорей, а также их свободные вариации, играют важную роль в ритмико-интонационной системе. Содержание произведения связано не только с выбором размера, но и с общим характером строфического членения, рифмы и интонации, что позволяет создавать богатые и выразительные произведения.