Дольники: организация и закономерности сочетаний в системе стихосложения

В литературе существует значительный слой стихотворений, находящийся между силлабо-тонической и тонической системами, который принято называть дольниками или паузниками. Эти стихотворения объединяют в рамках одной строки двусложные и, порой, трехсложные размеры. Подобное смешение различных стоп — чаще всего трех- и четырехморных — является основой античных логаэдо. Если отклонения от основной метрической схемы минимальны, дольник оказывается ближе к силлабо-тоническому формату.

Принципы организации дольников

Главный принцип ритмической организации дольников заключается в чередовании неравносложных ритмических долей вместо слогов, как наблюдается в случае силлабо-тонического стиха. Это подчеркивает важность ударений, придавая словам и словосочетаниям, объединенным одним сильным ударением, ритмико-интонационную самостоятельность.

Дольники начали проявляться в русской поэзии в начале XIX века, особенно в переводах с немецкого и английского языков, когда русские поэты осваивали творчество западных романтиков, обращавшихся к народной песне. Первые примеры дольников можно увидеть в переводе Жуковского стихотворения Гёте "Жалоба пастуха" (1818 г.):

На ту знакомую гору

Сто раз я в день прихожу;

Стою, склоняся на посох,

И в дол с вершины гляжу.

В этом произведении прослеживается чередование односложных и двусложных долей с соблюдением строгого метрического закона:

• В первом и третьем стихах, где используется женская рифма, применяются ямб и пара амфибрахиев.
• Во втором и четвертом стихах с мужской рифмой применяются ямб, амфибрахий и снова ямб.

Такого рода дольники, где ударения строго соблюдаются от стиха к стиху, аналогичны античному стихосложению и называются логаэдами.

Закономерности сочетаний в дольниках

В дольниках наблюдаются две основные закономерности в сочетаниях двусложных и трехсложных стоп: комбинации хорея с дактилем, создающие ритмически нисходящие размеры, и ямба с анапестом, формирующие ритмически восходящие. Амфибрахий, в котором ударение находится на середине стопы, может сочетаться с:

• хореем
• дактилем
• ямбом
• анапестом

Дольники использовали такие поэты, как Л. Уланд, И. В. Гёте, Г. Гейне, Ф. И. Тютчев, а также А. Фет и А. Григорьев. Параллельно с переводами и под их влиянием романтические дольники постепенно укореняются в оригинальной русской поэзии. Во времена Пушкина первые примеры дольников можно встретить у А. Бестужева-Марлинского и А. Хомякова, редкие примеры также встречаются у М. Лермонтова, в то время как Ф. Тютчев и, особенно, А. Фет активно использовали дольники в своих работах. Тем не менее, русские поэты XIX века лишь избирательно применяли дольники, недооценив их ритмические возможности.

Широкое распространение дольники получили среди русских символистов с начала 1890-х годов (З. Гиппиус, В. Брюсов, К. Бальмонт). В ранних работах символистов характерно использование силлабо-тонической основы, где чаще всего доминирует трехсложный размер с отклонениями в некоторых стихах. Это видно в стихотворении З. Гиппиус "Цветы ночи" (1894 г.):

О, ночному часу не верьте!

Он исполнен злой красоты.

В этот час люди близки к смерти,

Только странно живы цветы…

Жирмунский сравнивает вклад Блока в историю новейшего тонического стихосложения с вкладом Ломоносова в утверждение силлабо-тонического принципа, подчеркивая, что оба поэта, несмотря на наличие предшественников, сделали новую систему стихосложения органичной частью поэтического стиля.

В дольниках Блока количество неударных слогов между ударениями, как правило, составляет один или два, но иногда могут встречаться три или четыре. Вот пример трехударного дольника, где сочетание анапеста и ямба наблюдается в первых трех строках, а в четвертой — анапест, пиррихий, амфибрахий и ямб:

Потемнели, поблекли залы.

Почернела решетка окна.

У дверей шептались вассалы:

“Королева, королева больна…”

Представители дольников в русской поэзии

Вслед за Блоком дольники стали общим достоянием русской поэзии и встречаются у таких авторов, как М. Кузмин, С. Есенин, М. Цветаева и А. Ахматова, хотя эти поэты также обращались к традиционным силлабо-тоническим размерам. В дольниках поэты искали новые средства поэтической выразительности, которые выделялись исключительной ритмической гибкостью, позволяя передавать интонацию разговорной речи и эмоциональное смятение. Например, в дольниках Ахматовой отсутствует напевность Блока; они направлены на свободный, интимный ритм разговорной речи, что обеспечивается синтаксическими переносами и широким использованием разговорной лексики:

Было душно от жгучего света,

А взгляды его – как лучи.

Я только вздрогнула: этот

Может меня приручить…

Таким образом, дольники, находясь на пересечении силлабо-тоники и тоники, нарушили устоявшиеся границы силлабо-тонических размеров, иногда размывая ясные очертания метрических стоп. Логическим продолжением дольников стал акцентный стих, характерный для творчества Маяковского.