Жанровые особенности авторской песни и его представители

История зарождения направления

С начала второй половины 1950-х годов авторская песня, представляющая собой музыкально-поэтическое направление, начала активно развиваться и становиться популярной среди молодежи. Она предполагает исполнение автором собственных произведений, обычно под гитару, где автор создает и тексты, и мелодии.

Среди самых известных представителей "первой волны" авторской песни можно выделить

Михаила Леонидовича Анчарова (1923–1990 гг.), Юрия Иосифовича Визбора (1934–1984 гг.), Юлия Черсановича Кима (род. 1936 г.), Новеллу Николаевну Матвееву (род. 1934 г.), Александра Моисеевича Городницкого (род. 1933 г.) и Булата Шалвовича Окуджаву, которого иногда считают основателем авторской песни. Однако его хронологическая первенство можно оспаривать.

Примечание 1

В начале 1960-х годов появляются первые композиции Владимира Семеновича Высоцкого (1938–1980 гг.) и Александра Галича (Александр Аркадьевич Гинзбург; 1918–1977 гг.), превращая это трио в классический состав бардовского великолепия.

Окуджава наиболее лирично выразил внутренний мир интеллигента, в то время как Галич, с его остро-социальными песнями, стал поэтом протеста против лжи существующей в тогдашнем обществе. Высоцкий, возможно, стал самой значительной фигурой авторской песни, создав уникальную поэтическую "энциклопедию" жизни русских (или советских) людей 1960–1970-х годов и глубоко отражая чувства трагического разрушения сознания современного человека. Неудивительно, что самые заметные авторы известны из "второй волны", на уже подготовленной почве. Галич и Высоцкий сформировали свои художественные идеи в противостоянии с "романтическим утопизмом" "шестидесятников", при этом чувствуя глубокую духовную связь с данной формацией.

В начале 1960-х годов к рядам бардов присоединились и другие имена, такие как

Юрий Алексеевич Кукин (1932–2011 гг.), Евгений Исаакович Клячкин (1934–1994 гг.) и Александр Александрович Дольский (род. 1938 г.).

Особенности авторской песни от истоков

Как и множество других явлений культурной жизни 1950–1960-х годов, авторская песня возникла благодаря атмосфере общественного пробуждения эпохи "оттепели". Она отличается демократичностью и публицистичностью, а также формой подачи стихов, схожей с эстрадной поэзией (Е. А. Евтушенко, А. А. Вознесенский и др.), но при этом авторская песня идет дальше, достигая большей политической независимости и решимости. Социальный аспект авторской песни проявляется в том, что человек эпохи "оттепели" имел свои идеи, которые хотел донести до аудитории, и активно стремился обойти официальные ограничения. Противостоять авторской песне было сложно: она без контролируемой распространения циркулировала по стране в виде магнитофонных записей, и по аналогии с самиздатом ее называли "магнитиздатом". Власти, осознавая свою бессилие, проявляли жесткое отношение к бардам. Многие из них столкнулись с официальным неприятием и давлением.

Примечание 2

Юлий Ким долго использовал псевдоним, а Владимир Высоцкий часто испытывал травлю в прессе и различные запреты. Александр Галич, исключенный из Союза писателей и Союза кинематографистов, потерял средства к существованию и был вынужден эмигрировать, в конечном итоге скончавшись вдали от Родины.

Эстетика, тематика и проблематика авторской песни

Эстетическая природа авторской песни не однозначна. Она, прежде всего, отличается от традиционной поэзии своей музыкально-исполнительской стороной: восприятие обогащается мелодией, ритмом, интонацией и голосом исполнителя (особенно выразительной манерой исполнения Высоцкого). Авторская песня восходит к древней традиции синкретизма в искусстве; в современном искусстве для нее значимо наследие "ариеток" Александра Вертинского (которого Галич считал основателем русского шансона) и театральных зонгов Бертольда Брехта. С другой стороны, авторская песня – это своеобразная форма существования лирической поэзии, нередко не уступающая "письменной" поэзии от первого ряда. Многие работы крупных бардов так и остались неуслышанными песнями и записаны в архивах как стихотворения, поэтому логично рассматривать авторскую песню в первую очередь как литературное явление.

Тематика и проблематика авторской песни очень разнообразны, она в какой-то степени отражает сложную и многослойную реальность, возникшую в сознании человека второй половины XX века.