Эдгар По в Истории зарубежной литературы XIX века. Зрелый романтизм

Эдгар Аллан По (1809—1849 гг.) прожил жизнь, которая была короткой и полна страдания. Рано осознав свой поэтический талант, он стремился стать профессиональным поэтом, но, как оказалось, поэзия не приносила дохода, и По вынужден был заняться журналистикой. Он редактировал и писал для различных журналов, обретя первоначальную известность как литературный критик. Его критические работы основаны на четко сформулированной эстетической концепции, основанной на понимании целей художественного творчества и особенностей процесса создания. Эти идеи изложены в известных статьях, таких как «Философия творчества», «Поэтический принцип», «Теория стиха», а также в рецензиях на произведения Н. Готорна и других.

Литературное наследие По, за исключением нескольких стихотворений, написанных после 1845 года, собрано в четырех основных сборниках:

1. «Тамерлан и другие стихотворения» (1827 г.),
2. «Аль Аарааф, Тамерлан и другие стихотворения» (1829 г.),
3. «Стихотворения» (1831 г.),
4. «Ворон и другие стихотворения» (1845 г.).

В его поэтическом каноне насчитывается чуть больше полусотни произведений, среди которых лишь две длинные поэмы — «Тамерлан» и «Аль Аарааф». Остальные произведения — это небольшие лирические стихи.

Установки и взгляды По в творчестве

По верил, что главная цель человеческого сознания заключается в постижении Высшей Истины, к которой можно приблизиться через Высшую Красоту. Эта красота находится за пределами логики и рационального понимания и её можно постичь лишь в особых эмоциональных состояниях, близких к экстазу. Поэтому По считал, что главная задача поэзии заключается в вызове эмоций, что могло привести к мимолетному «прозрению» Высшей Красоты. Это представляло собой установку на эмоционально-психологическое воздействие любого произведения. По стремился к «тотальному эффекту», которому, по его мнению, должны подчиняться все аспекты поэтического творчества.

Это акцентирование на эмоционально-психологическом эффекте определяет ограниченность тематики поэзии. По считает источником прекрасного три сферы:

• природу,
• искусство,
• человеческие отношения,

причем последние рассматриваются в узком контексте. Его интерес представляют лишь те отношения, которые возникают в контексте любви и смерти. Эти темы становятся материалом для поэтического воображения, пересоздающего реальность по законам поэтического мира. Здесь также проявляется принцип неопределенности, характерный для его поэтики. В своих произведениях По часто избегает пространственных и временных характеристик, придающих выразительность и уникальность, зато акцентирует внимание на эмоциональном подтексте, который создает "скрытый" смысловой слой. Эта установка на неопределенность обуславливает метафоричность и символику его поэзии.

Еще одной отличительной чертой произведений По является их музыкальность. Общая страсть к музыке в поэзии романтизма проступает особенно ясно. По видел в музыкальности стиха путь к эмоциональному воздействию и органичному единству «подтекста». Для него музыкальность включала звуковую организацию стиха, непосредственно связанную с образно-смысловым содержанием. Он утверждал, что поэзия — это соединение музыки и мысли.

Поиски жанра и тем Эдгаром По

По началу писать прозу в 1831 году. За 18 лет он создал две повести

• «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима», 1838 г.;
• «Дневник Джулиуса Родмена», 1840 г.,

философский трактат «Эврика» (1848 г.) и около 70 рассказов, которые публиковались в журналах и затем объединились в сборники:

• «Гротески и арабески» (1840 г.);
• «Романтическая проза Эдгара А. По» (1843 г.);
• «Рассказы» (1845 и 1849 г.).

Эдгар По достиг высоты мастерства именно в новеллистике, и разработал подтемы жанра, которые попробовал изложить в своих статьях о Готорне, изданных в 40-е годы XIX века.

По считал, что в концепте произведения важны оригинальность и новизна. При этом новизна должна быть чувственной, а не абсолютной. Как и в поэзии, в прозе определяющим является воздействие на читателя, и центральным элементом остается «тотальный эффект», которому подчинены все детали. Если в поэзии эффект создавался благодаря неопределенности, то в прозе он должен быть ясным и однозначным, достигаемым благодаря единству компонентов, включая целесообразность сюжета, предмета и стилевой гармонии. Также важным был и принцип достоверности, которому По придавал большое значение, развив систему приемов для его достижения.

Ключевым элементом новеллистики По являются психологические рассказы, которые зачастую называют «страшными». Главная их тема заключается в трагических последствиях столкновения человеческой души с миром, оставляющим её вне своего внимания, заметно выражая боль и страх, которые становятся объектом художественно-психологического исследования. Наивысшим достижением психологической новеллистики Эдгара По считается рассказ «Падение дома Ашеров», который передает страх жизни и смерти — утонченную форму ужаса, которая приводит к разрушению личности.

Известно, что По был склонен исследовать душевные аномалии, но его внимание привлекали нарушения социальных и нравственных норм. Символика безумия в таких рассказах, как «Человек толпы», имеет глубокий общественный смысл и служит отражением действительности.

Логические рассказы

Интеллектуальная деятельность человека вызывала у По особый интерес, который пронзал его новеллистическое наследие. Наиболее ярко этот интерес проявляется в его «логических» рассказах — всего их четыре:

1. «Убийства на улице Морг»,
2. «Похищенное письмо»,
3. «Тайна Мари Роже»,
4. «Золотой жук».

Эти произведения стали основой для репутации По как основателя детективной литературы.

Сюжетная линия «логических» рассказов, основанная на раскрытии тайны или преступления, включала постоянных персонажей — образованного, мыслящего и эксцентричного героя, а также простоватого рассказчика. Роль героя заключалась в раскрытии преступления, а рассказчика — в создании неверных предположений, на фоне которых его проницательность выглядела особенно гениальной. Существенной деталью «логических» произведений является то, что внимание автора сосредоточено не на преступлении, а на человеке, который его совершает. Пафос этих рассказов заключается не только в раскрытии тайны, но и в демонстрации прекрасного и могучего разума.

Американские романтики, как известно, стремились привнести правдоподобие в свои фантазии. Эдгар По первым осознал, что можно

достигнуть этого правдоподобия, пользуясь научными принципами.

В этих словах По формулирует важный принцип научной фантастики, который он воплотил в ряде произведений:

• «Невероятные приключения Ганса Пфааля»,
• «Три воскресенья на одной неделе»,
• «Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром»,
• «История с воздушным шаром».

Творческое наследие Э.А. По оказало значительное влияние на мировую литературу. Французские символисты считали его предтечей, а такие авторы, как Жюль Верн, Герберт Уэллс и А. Конан Дойл, единодушно признавали его своим вдохновителем.