Структура и идея цикла “Ругон-Маккары” Эмиля Золя. Натурализм

Творчество Эмиля Золя (1840—1902 гг.) занимает важное место в истории французской и международной литературы XIX века. Его наследие обширно и включает не только ранние произведения, но и двадцатитомный цикл «Ругон-Маккары», трилогию «Три города», незавершённый цикл романов «Четыре Евангелия», а также множество пьес и статей, посвящённых литературе и искусству.

Творческая биография

Начало литературной карьеры Золя связано с его чтением в Эксе, а затем и с погружением в бурную интеллектуальную жизнь Парижа, где он знакомится с новыми литературными направлениями и достижениями науки, а также с новыми художественными идеями.

С 1860-х годов Золя начинает писать, хотя первые его произведения не выделяются оригинальностью. Определяющее влияние на формирование его творчества оказали теории И. Тэна, которого он считал своим учителем, а также идеи Ч. Дарвина, К. Бернара и Ш. Летурно.

Под воздействием этих идей появляются его первые натуралистические романы:

• «Тереза Ракен» (1867 г.);
• «Мадлен Фера» (1868 г.).

Эти произведения углублено анализируют человеческую психологию с научной и эстетической перспективы. Особое внимание привлекает «Тереза Ракен» с простым, но драматичным сюжетом: молодая женщина, любя одного мужчину, убивает своего мужа, но в итоге сталкивается с постоянными внутренними страданиями, что приводит к убийству и её, и любовника. Золя иллюстрирует, что психология человека — это не только «жизнь души», а результат взаимодействия наследственных, социальных и физиологических факторов. Вместо привычного термина «характер» он вводит понятие «темперамент», описывая «расу» и «среду», создавая образцы «физиологической психологии».

К концу 1860-х годов Золя формирует стройную эстетическую систему, основанную на детерминизме, где внутренний мир человека определяется его наследственностью, средой и обстоятельствами. Он утверждает, что искусство должно быть не только эстетическим переживанием, но и серьезным анализом общества, направленным на выявление причин его недостатков.

Золя стоял на позиции экспериментального метода, который, по его мнению, заключался в том, чтобы определить темперамент персонажа, поместить его в определенную среду и описать его реакции. Этот подход не следует ошибочно отождествлять с научным экспериментом, так как темперамент и окружение — это выдумка автора. Золя рассматривает роман как своего рода протокол объективной реальности, фильтруемой через призму субъективности художника. Ему принадлежит формулировка принципа «клинического анализа», на который он опирается в своей работе «Экспериментальный роман» (1880 г.).

Цикл «Ругон-Маккары»

К концу 1860-х годов у Золя формируется замысел романного цикла «Ругон-Маккары». Первый роман этого цикла выходит в 1871 году, а последний — в 1893 году. Цикл включает 20 романов, каждый из которых является самостоятельным произведением, однако их полнота осознаётся только в контексте всего цикла.

Необходимость создания многотомной эпопеи вызывалась тем, что один роман не мог охватить почти двадцатилетнюю историю Второй империи (1852—1870 гг.) и жизнь нескольких поколений одной семьи. Обобщающей идеей Золя становится его формула из предисловия к циклу: «Ругон-Маккары» — это естественная и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи, что иллюстрирует теорию Тэна о трёх факторах: 

1. «раса»,
2. «среда»,
3. «момент».

Так же, как наука стремится к систематизации, Золя ставит перед собой задачу охватить все сферы действительности и понять движущие силы общественного развития. В «Ругон-Маккарах» отражены столица и провинция, мир и война, прогресс и реакция, а также частная и общественная жизнь. Его герои проникают во все социальные слои и группы того времени. Золя подробно изображает буржуазию, правительственные круги, шахтёров, парижскую бедноту, искусство, церковников, военных, банкиров, крестьян и аристократов.

«Карьера Ругонов»

Цикл «Ругон-Маккары» имеет чёткую структуру. Первый роман, «Карьера Ругонов» (1877 г.), открывает направление всего повествования, акцентируя как социальные, так и физиологические аспекты. В этом романе идёт речь об установлении режима Второй империи и о корнях семейства Ругонов и Маккаров.

«Карьера Ругонов» — это также история возникновения семьи, основанная на комбинации наследственных качеств, которые затем вырабатывают разнообразные варианты в поколениях. Начинается она с Аделаиды Фук, дочери огородника. С молодости Аделаида страдает от болезненности, и, хотя она доживает до 100 лет, в старости теряет рассудок. Она передаёт своим потомкам нестабильность нервной системы, проявляющуюся в разных формах.

Аделаида выходит замуж за батрака Ругона и затем начинает любить контрабандиста Маккара, от которого её потомки наследуют любовь к переменам и эгоизм, что приводит к несерьёзности и пьянству. Потомки Пьера Ругона, законного сына Аделаиды, становятся успешными дельцами, тогда как потомки Маккара — алкоголиками и преступниками. Объединяет их стремление к подъёму и амбициозность, отражающие дух эпохи.

Весь цикл и каждая группа романов насыщены лейтмотивами, символическими сценами и деталями, которые объединяют его как единое целое. Например, первая группа романов:

• «Добыча»,
• «Чрево Парижа»,
• «Его превосходительство Эжен Ругон»

- сосредоточена на идее добычи, разделяемой победителями.

Герой «Добычи» — Аристид Ругон, внук Аделаиды, который в романе «Карьера Ругонов» уже встречался как некомпетентный провинциальный журналист. В «Добыче» он переезжает в Париж, меняет фамилию на Саккар и становится финансистом, олицетворяя жажду богатства и авантюризм, присущие эпохе Второй империи.

Роман «Чрево Парижа» (1873 г.) описывает жизнь мелких торговцев около знаменитого центрального парижского рынка. Главная героиня Лиза Маккар (в замужестве Кешо) управляет колбасной лавкой, наследуя от отца стремление к комфортной жизни и эгоизм, что толкает её на предательство.

Центральный рынок Парижа становится центром внимания в произведениях Золя, символизируя огромный и разнообразный мир пищи, пришедший на смену мелким лавкам с устаревшими методами торговли. Для Золя это здание является символом архитектуры нового времени с его элегантными конструкциями и мощными механизмами. Важное место в романе занимают описания рынка, которые свидетельствуют о поэтическом даре Золя и создают материальную среду, в которую погружён каждый герой. Эта среда взаимодействует с темпераментом персонажей, формируя их судьбы.

Во второй группе романов, к которым относятся такие важные произведения, как

• «Западня»,
• «Нана»,
• «Накипь»,
• «Жерминаль»,
• «Творчество» и
• «Деньги»,

Золя изображает период, когда Вторая империя кажется стабильной и процветающей, но под этой видимостью скрываются нищета, пороки и крах надежд. Лейтмотив данной группы романов — приближающаяся катастрофа.

Жервеза Маккар “Западня”

Роман «Западня», вышедший в 1877 году, стал большим успехом и был переиздан несколько раз. Его героиня, Жервеза Маккар, внучка Аделаиды, знакомит нас с новой реальностью. Отец Жервезы, Антуан, унаследовал привычки своего предка — алкоголизм и эгоизм. От безрадостной жизни начинает пить и её мать, и маленькая Жервеза часто пытается поддерживать мать. Рано став взрослой, она воспитывает троих детей, уезжая в Париж с любовником Лантье, который вскоре её покидает.

Жервеза — честная и трудолюбивая мать, мечтающая «жить чисто», в отличие от своих родителей, но её мечты не сбудутся. После падения и травмы её муж начинает пить, и безысходность приводит Жервезу к постоянному пьянству. Она увязает в грязи, теряя человеческий облик и в конечном итоге умирает в одиночестве. Вопрос о том, что погубило её — наследственность или жизненные обстоятельства, для Золя является центральным; он полагает, что судьба человека определяется взаимодействием этих факторов.

Этьен Лантье “Жерминаль”

В романе «Жерминаль» (1885 г.) история развивается вокруг Этьена Лантье, который руководит восстанием шахтёров. Этьен наделён наследственными качествами: стремлением к справедливости и страхом перед алкоголем. В центре повествования не только его судьба, но и описание тяжелых условий труда шахтёров и социального прогресса. Золя подробно изучил обстоятельства забастовок и условия жизни шахтёров, показывая основной конфликт между рабочими и акционерной компанией.

Золя понимает, что стихийные бунты неизбежны, но не считает необходимым условием для общественного прогресса. Он выступает за эволюционное развитие, опирающееся на научное знание, и видит общество будущего как «республику ученых».

Клод Лантье “Творчество”

Следующий герой — Клод Лантье из романа «Творчество» (1886 г.), который переносит читателя в художественный Париж. Золя описывает свою молодость и включается в дискуссии о новом искусстве. В этом произведении он отражает свои отношения с импрессионистами, находя общий философский и теоретический корень между импрессионизмом в живописи и натурализмом в литературе.

Город “Человек-зверь”

Роман «Человек-зверь» (1890 г.) интересен описанием индустриального города, представленного вокзалом и железной дорогой. Однако за фасадом цивилизации скрываются звериные инстинкты. Жак Лантье, второй сын Жервезы, машинист, одержим манией убийства, что становится результатом наследственного проклятия и влияния индустриальной среды.

Финальная сцена романа, где безупречно движущийся состав с солдатами мчится к катастрофе, символизирует неизбежную гибель Второй империи.

Анна Купо “Нана”

В романе «Нана» (1880 г.), Анна Купо, дочь Жервезы, живёт жизнью продажной женщины, не видя в этом ничего предосудительного. Она становится символом эпохи и олицетворяет безнравственные аспекты Второй империи. Золя показывает, что между высшим обществом и полусветом нет большой разницы, так как оба представляют собой одно и то же общество, где все стремятся получить свою долю.

Финал романа символичен: Нана умирает от оспы, а её тело, обезображенное болезнью, остаётся красивым только благодаря золотым волосам. Это служит метафорой погибающей Империи.

В романе «Деньги» Золя рассматривает деньги как катализатор общественного прогресса, способного пробудить уснувшие цивилизации.

Париж «Разгром»

Париж в цикле «Ругон-Маккары» становится важнейшим персонажем, образы этого города появляются в 13 романах, каждый из которых раскрывает новую его сторону. Золя любил Париж и описывал его с поэтическим чувством, создавая картины, полные жизни и контрастов: от пышности до нищеты, от прогресса до разложения. Образ Парижа связывает весь цикл, придавая ему единство.

В своих произведениях Золя также исследует прототипы и провинциальный Плассан, отражая свои пантеистические взгляды на жизнь, показывая, что человек является частью природы, часть общей потока жизни. Несмотря на суровые реалии, его герои переносят страдания, отражая единство жизни и смерти, что представляет собой главный закон мироздания.

В романе «Разгром» (1892 г.) описывается катастрофическое поражение Франции в франко-прусской войне 1870—1871 годов, падение Империи и события Парижской Коммуны. В этом произведении Наполеон III впервые предстаёт как государственный деятель, хотя и в финале своего правления, не способный изменить ход событий. Тяжело больной император скрывает свою немощь за гримом, что становится символом Империи, неспособной скрыть приближение конца даже под слоем румян.

Золя полагал, что нервная, болезненная и обманутая блеском Франция должна уступить место уравновешенной и мужественной нации, крепко связанных с землёй. Символом такой Франции становится герой романа Жан Маккар, который в конце возвращается к земле, намереваясь построить свой дом заново, что символизирует возрождение всей страны.

Завершение цикла «Доктор Паскаль»

Последним, двадцатым романом цикла является «Доктор Паскаль» (1898). Это произведение подводит итоги, особенно акцентируя внимание на проблеме наследственности в семье Ругон-Маккаров. В центре сюжета — старый учёный Паскаль Ругон, который не унаследовал родового проклятия. Его увлечение наукой и эмоциональность сближают его с другими членами семьи. Доктор Паскаль разрабатывает теорию наследственности и на примерах своих родных объясняет её принципы, давая читателю возможность понять судьбы нескольких поколений.

Симметричность цикла подчеркивается тем, что в последнем романе в возрасте ста с лишним лет умирает основательница рода Аделаида. В этом произведении вновь появляются многие персонажи из «Карьеры Ругонов». Роман имеет оптимистичный колорит, что связано с естественно-научными теориями Паскаля. Он утверждает, что даже если некоторые ветви семейного древа увядают, всегда может появиться свежий побег: «Жизнь вечна, она всегда обновляется и приносит плоды».

Структура и лейтмотивы цикла

Цикл «Ругон-Маккары» обладает тщательно продуманной структурой, отчасти вдохновлённой «Человеческой комедией» Бальзака, с общими героями, переходящими из романа в роман. «Карьера Ругонов» представляет собой сцену, на которой дебютируют многие главные персонажи. Золя применяет специфические принципы циклообразования, которые перекликаются с его философской концепцией. Внутри цикла романы расположены по контрастному принципу: после мрачной «Западни» следует лирическая «Страница любви».

Золя активно использует систему лейтмотивов, таких как кровь и золото, блеск и надвигающаяся катастрофа, жизнь и смерть. Его произведения полны символических сцен, таких как финальные эпизоды в «Нане» и «Человеке-звере», уход Этьена Лантье с шахты в «Жерминале», рождение ребёнка в «Радости жизни». В романах Золя детально изображает среду, окружающую героев, передавая цвет, запах и вкус эпохи Второй империи.

Поздние романы Эмиля Золя

В 1894 году вышел роман «Лурд», в котором священник Пьер Фроман начинает сомневаться в официальной религии и стремится обновить католицизм. В «Риме» он встречается с Папой и понимает, что модернизация невозможна, что приводит к окончательному разрыву с церковью. Роман «Париж» возвращает читателя к современному городу, где герой осознаёт, что его миссия как священника не способна изменить ситуацию.

Сериал «Четыре Евангелия» связан с предыдущими произведениями. Каждый из четырёх братьев Фроман становится центральным персонажем отдельного романа, где подчеркивается идейная преемственность.

Золя утверждал, что литература обладает мощной созидательной силой, способной способствовать общественным преобразованиям. Его последние романы не пользовались такой же популярностью, как его предыдущие работы, но они выделялись своей дидактичностью, что иногда ослабляло художественное воздействие.

Эмиль Золя оставил обширное литературное наследие, став синонимом натурализма. Его вклад в это направление невозможно переоценить; без него оно не заняло бы важного места в истории французской и мировой литературы.